为什么宾得如今会没落？

宾得是弱化版的尼康，尼康都不行了，何况宾得。

不过这么说还是有些管中窥豹，我决定把这个回答写长一点，放在漫长的相机历史里讲讲。

宾得不是现在才没落的，知乎上绝大部分用户（包括40多岁的我）接触宾得的时候（我是在2002年第一次见到宾得单反Z-1P和中画幅的宾得67），宾得就已经没落了。

相机发展史上有四次变革。

每次变革，都是旧秩序被打散重组，都是落后的厂商弯道超车的机遇。也确实每次都是旧王陨落，新王崛起。

宾得当年也曾抓住了第二次变革，从nobody 变得如日中天，辉煌一时，但很遗憾，后边没抓住。

第一次变革，散页机转到胶卷机，伴随着相机小型化→ 徕卡、哈苏崛起。

这里边出力最大的自然是柯达，1888年柯达推出预装卷式胶片的盒式相机，配套“你按快门，其余交给我们”的一站式冲洗服务，1901年柯达又推出中画幅卷式胶片，1934 年柯达正式定名 “135 胶卷” 并统一暗盒与 24×36mm 画幅标准。柯达虽然之后相机做的也半死不活，但确实用“胶卷”这个伟大的发明把摄影从专业大画幅散页片时代带入民用普及阶段，催生了使用制式胶卷的蔡司依康（Zeiss Ikon）、徕卡（Leica）、禄来（Rollei）、哈苏（Hasselblad）等相机品牌风靡世界。

在此之前，哪怕是新闻、战地摄影师用的都是大画幅散页片相机，十分笨重，出门一次可用于拍摄的“弹药”十分有限。由于年代太过遥远，就不细说了，看这些相机的外观就知道有多不便携，拍摄效率有多低：

当然由于柯达胶卷刚推出时画幅太小、画质粗糙，完全达不到报纸制版的清晰度要求，新闻行业并没有采用，只是在大众消费市场普及，散页新闻机仍然被使用了半个世纪才被蔡司依康、禄莱的120相机和徕卡的135相机替代，就跟之后的几次变革一样，老旧的相机并不是被一波带走的，和新事物还有很长的共存期。1942年至1954年，格拉菲 Speed Graphic 4×5 英寸散页新闻机 垄断了普利策奖，直到1954年之后才有用禄莱弗莱克斯和柯达相机的摄影师获奖。但那些大画幅相机对我们这些现代人来说，确实是早就从新闻摄影领域退出，逐渐龟缩到风光、影棚等小众市场，你可能连名字都没听说过了。

这些早期相机和代表作，可以看我之前这个回答：

第二次变革，旁轴转变到单反→ 宾得、尼康崛起。

前面说了，蔡司依康（Zeiss Ikon）、徕卡（Leica）、禄来（Rollei）、哈苏（Hasselblad）在第一次变革中崛起，其实宾得历史不比他们晚，只不过开始时宾得是做镜片和一些配件的，完整产品顶多做个望远镜，还是代工。1952年，宾得（当年还叫旭光学）终于推出日本第一台量产135单反相机 Asahiflex I ，这不光是一个相机，更重要的，这是一个全新的相机发展路线。

这个时候的相机市场，德系的徕卡、蔡司依康完全主导全球市场，旁轴相机不管在新闻领域还是民用领域都是绝对主流；东德蔡司 1949 年的 Contax S 单反相机虽首创五棱镜眼平取景，但反光板无法自动复位，拍摄后取景器全程黑屏，实用性还不行。

搏一搏，单车变摩托，赌一赌，摩托变路虎。宾得押宝单反路线，成为135单反实用化与普及的核心奠基者，是旁轴转单反这场行业第二次变革的关键推手。“Pentax” 之名就来自 “Pentaprism（五棱镜）”，五棱镜就是旁轴相机与现代单反相机（注意早期也有很多带有反光板的相机，是前边那种木箱外形的大画幅相机，跟我们现在说的单反不是一回事，后来的Kine Exakta 135单反始祖则是机顶毛玻璃对焦屏俯视取景）在结构上最大的区别。

光押宝路线不行，还得能拿出技术和产品来镇住场子。

宾得1954年推出Asahiflex IIB，采用了瞬回式反光板，解决了Contax S 拍摄时黑屏的致命缺陷，让单反第一次拥有了和旁轴正面竞争的实用能力。该技术此后 6 年都是宾得的独家优势。1957年又推出Asahi Pentax，首次将【五棱镜眼平取景+ 瞬回反光板+ 扳手快速过片+ M42 通用螺口】整合为成熟量产机，确立了现代 135 单反的标准形态。

宾得也正式采用M42 螺口（此螺口由Contax S 最早推出，但由宾得进行了诸多改进），这个口成为全球首个通用单反卡口，当时潘太康Pentacon、百佳Praktica、泽尼特Zenit、富士卡Fujica、雅西卡Yashica、理光Ricoh、启能Chinon、确善能Cosina、玛米亚Mamiya 等品牌纷纷采用，大幅降低了用户入门门槛和镜头生态的搭建成本，宾得自己的太苦玛Takumar 镜头大名更是享誉天下。整个60-70 年代，宾得都是日系单反的技术标杆之一，Pentax 在当时就是135 单反的代名词。

注意，宾得在M42螺口上做出的所有改进，都坚持兼容优先的渐进式升级，向后兼容，老镜头装新机、新镜头装老机都能正常使用，只是高级功能会失效，完全不破坏 M42 的通用属性，后来的尼康F卡口 也是这样的。

但M42螺口毕竟是一个50年代的口，自动化上限被早早锁死，最终在70 年代，日系相机从纯机械时代迈向全面电子化、自动化，纯机械的螺口不够用了，各家纷纷推出专属刺刀卡口，宾得也于1975 年推出刺刀卡口结构的 K卡口，并沿用至今。K卡口之后在兼容老镜头的基础上逐步叠加电子功能，仍然是走M42的向后兼容路线，直到现在的宾得数码单反还能用，尼康F卡口 也是这样的（记住这一点）。

在宾得大红大紫的50-70年代，佳能、尼康仍在旁轴与单反之间过渡，直到70 年代后期才逐步反超宾得。那时的宾得就像现在的索尼，那时的佳能、尼康……卧槽，就像现在的佳能、尼康~

但小标题也写了尼康崛起对吧。

事实是尼康虽然没有全部押宝单反，但技术实力真的很强，当时《生活》杂志的王牌战地摄影师大卫・道格拉斯・邓肯（David Douglas Duncan），偶然接触到尼康镜头，惊为天人，买了三款在朝鲜战争的报道中使用，底片发回纽约总部后效果相当炸裂，立刻在欧美摄影圈传开。注意这些尼康镜头是螺口的旁轴镜头，用于邓肯自己的徕卡机身。接着记者们发现尼康的旁轴机身在朝鲜零下 20 多度的极寒环境里表现远好于徕卡、康泰时等德货，价格又便宜，给尼康攒下了第一波专业口碑和用户基础。尼康在50年代主打旁轴，SP、S2、S3是主力机型：

60年代尼康转向单反，70 年代完成专业旗舰 F2 的迭代，中端产品线从厚重的 Nikkormat 过渡到更紧凑的 FM/FE 系列。尼康虽然同样是在50-70年代就崛起，但早期的总体影响力还是不能压过宾得，但已经隐然有王者之姿。

当然那个年代，佳能、美能达、奥林巴斯、康泰时、玛米亚、勃朗尼卡、富士甚至柯尼卡、理光、雅西卡、适马、确善能，都混得不错，一直到80年代，大家在技术上差距不大，百花齐放。

但进入70年代后，尼康已经是妥妥的日本光学第一大厂，1976年日本通产省启动半导体光刻机研发这个国家命脉级别工程（VLSI 项目），光学这块找的就是尼康。

第三次，是机械相机转变到电子相机→ 佳能反超：

这其中最大、最彻底的变革是1987年佳能由R/FL/FD卡口换成EOS（EF）卡口，这是历史上第一个全电子化相机系统，彻底取消了所有机械传动杆，机身/镜头的供电与双向数据通讯完全由8个电子触点传输，机身给出信号后，光圈由镜头内置的电磁机构控制，对焦由镜头内置马达驱动。佳能官方将其定义为“从机械联动到电子联动的根本性转变”，EF的全称正是“Electro Focus 电子对焦”。

这次卡口更换为佳能后续USM超声波马达、IS光学防抖、镜头画质校正、高速追焦等技术铺平了道路，相当于从零搭建了一套面向未来的电子化生态，其54mm 大卡口内径、44mm 短法兰距的规格也很有前瞻性，能在整个单反（包括数码单反）时代保持领先。

相比之下，稍微早一些的在1985年由美能达推出的α卡口（MA 卡口），虽然同样是壮士断腕般放弃了机械时代的SR/MC/MD卡口，但变革不够彻底，前瞻性不足，仍然是半机械半电子化的系统，虽然有电子信号传输，但对焦、光圈的驱动仍然是机械式，由机身推动，这就是眼光的差距了。搁现在汽车上，这就相当于一个油改电的平台，跟人家全新开发的纯电平台就是有差距。何况美能达虽然放弃了跟老卡口镜头的兼容性，却比尼康的F卡口后续表现没强到哪里去，这又是微操水平不行了。

后来由索尼继承后，也是很快就放弃，全面转向微单。

而被佳能壮士断腕般放弃的FD卡口，其实跟尼康F卡口、宾得K卡口、美能达MD卡口 一样，是半机械半电子化的卡口。

比较特殊的是尼康F卡口，这可是早在1959年就推出的，跟美能达SR卡口和佳能R卡口同年，比70年代才推出的宾得K卡口 要早得多了，却能一直修修补补用到2022年才被尼康放弃，经历了6代胶片单反旗舰和6代数码单反旗舰，历时63年，可见尼康的实力也不是吹的。

在80年代美能达引导的自动对焦时代到来时，宾得K卡口和尼康F卡口已经积累了十分庞大的老镜头用户群和镜头库存。尤其是尼康，当时已经是单反市场绝对龙头，彻底更换卡口的用户流失风险和商业成本极高。因此两者都选择了“物理卡口规格不变，逐步叠加电子功能”的渐进路线，实现了对几十年前老镜头的向下兼容。

这是2008年7月尼康D700发布时我拍的图，上边装的是我自己的尼克尔初代AF 85/1.8镜头，发布于1988年，对焦虽然有噪声，但速度一点不比旁边的佳能USM超声波马达镜头慢：

但这种策略确实也带来了长期物理与技术包袱，比如直到2000年后AF-S（尼康）、SDM（宾得）镜头马达方案才逐步普及，比佳能晚了近15年。还是说，尼康虽然稍微落后点，但真的实力雄厚，进入数码时代后还能自产光刻机，还能自主设计CMOS然后找索尼代工，但宾得在这个时期已经完全掉队了。三公主是骚气，但对焦也是真滋滋叫啊……

最直接的表现：机械时代的宾得是有专业旗舰机型的，尤其是LX 直接对标尼康F3、佳能New F-1，可以进入第一梯队。但进入数码时代后，宾得的产品线长期局限在残幅的中低端机型，迟迟没有推出对标佳能1系、尼康D3/D4级别的顶级专业机身，比美能达都不如，比适马都够呛，首款全画幅数码单反K-1 直到2016年才发布，黄花菜都凉了。而佳能 在进入电子时代后能够一直压着尼康打，体育场旁边几乎清一色的红圈白炮，就是最好的广告。

还是说汽车，34C为什么卖的好，因为上边有760、A8、S600 旗舰产品撑着形象，凯迪拉克缺乏D级旗舰，所以凯迪拉克的C级车只能和奔驰宝马的B级车错位竞争。再说专业旗舰的竞争也不只是机身的比拼，它是整套系统的生态对抗，还需要完整的大三元、超长焦定焦镜头群，专业闪光灯、电池手柄等配件体系，以及覆盖全球的赛事支持、专业维修、租赁服务网络。佳能、尼康在胶片时代就已经垄断了新闻、体育、商业摄影的专业市场，数码时代早早完成全画幅布局，生态闭环已经完全形成。

宾得在电子化时代转为深耕小众中低端市场，主动放弃专业赛道，很早就明确了“小而美”的路线。这条路线在细分市场有忠实拥趸，但天花板极低，无法支撑品牌向上突破。反过来，市场规模越小，越没有资源投入高端旗舰研发，形成了难以打破的恶性循环，对焦系统长期落后，尤其是连续追焦、弱光对焦能力，全画幅镜头群残缺，缺少顶级大光圈变焦、超长焦定焦等专业镜头撑门面，渠道、营销投入也少，品牌认知度越来越低……想想马自达、铃木~

我是2001-2005年上大学，摄影专业，期间班里有六七个用尼康的，六七个用佳能的，两三个用美能达（当时α5的广告语叫豹速）的，其他用便宜的理光和凤凰，没有一个人用宾得。新款宾得相机连摄影器材城都看不到实物。上班之后我在数码评测杂志工作，每次拿到宾得，编辑们都说真骚气，但是根本没人用~

下图这些相机是CNMP四家在那个年代的当家机型，具体参数我就不列了，如果你经历过那个年代（1991-2016），能认识这些机型，你一定能直观感受到宾得比另外三家差的不是一星半点，从90年代开始，宾得旗舰就连CN家的次旗舰都不如了：

这是2008年时杂志横评我拍的当时顶级机型的合影，当时柯达已老，尼康逐渐追上佳能，索尼开始崭露头角，但宾得根本上不了桌：

第四次变革，就是单反转变为微单。

这次后来居上的是索尼，又是壮士断腕，在大厂里第一个放弃单反路线，全面拥抱微单（其实第一个是松下~）。当然索尼单反的历史包袱比当年佳能又小多了。

佳能、尼康落后了几年后也迅速跟进，这个大家都经历了，就不多说了。

但同样在上一段时期默默无闻的富士为什么撑下来了呢？富士和宾得看起来很像，都是长期主打APS-C 残幅，最近十几年也没有什么自己的新技术，全靠供应链，以及小众拥趸。但两者都有额外的一个中画幅产品线，足以在专业市场对全画幅们进行降维打击。

这两者的区别就是，富士转型微单算很及时，而宾得真是又慢了一步，无反时代转型滞后。或者说宾得已经没有意愿，又或者说没有能力完成这一步转型了。

实际上同结构的勃朗尼卡、康泰时、玛米亚/飞思，甚至包括哈苏H/富士GX系列，在微单时代也都完蛋了，宾得那引以为豪的“小”，在富士GFX和哈苏H那样全新的结构和卡口面前，被秒的渣都不剩：

其实当初宾得在被MZD胎死腹中打击得沉寂了很多年之后，2006年终于推出数码单反，还不算太晚，而且是跟三星合作的，相当有个性。但合作也就到2008为止，仅维持了短短3年，最后一款机身 宾得K20D/三星GX-20，使用三星1460万像素CMOS，是当时世界上像素最高的APS-C画幅传感器。随后宾得被Hoya 收购，转为使用索尼传感器。三星则干脆放弃单反路线，早早转入微单（当时叫无反）的开发中，2010年就发布了无反机型 NX10，比索尼NEX 还早两个月发布，索尼是两条腿走路，直到2016年A99 II 发布后，才正式终止α卡口单反研发，彻底转向微单。可惜后来三星也没坚持下来~ 如果宾得和三星多合作几年，也许结局会不一样也说不定~

宾得不是没有尝试过出微单，也有K01，装上饼干头，仅从正面看，还是不错的：

但，当你看到它的真实厚度…… 嗯，因为还是坚持使用K卡口，法兰焦距决定了它这个微单跟单反的厚度是一样的，后边那堆镜头虽然能装，但装上去真的非常不协调。所以宾得眼里的微单就是玩具而已，那你还不如像富士和理光那样直接出固定镜头相机得了：

看看同时代的索尼，2011年（比K01还早一年）的NEX7 ：

看看同时代那些小相机（这些是2010年我拍的）：

总结下：

宾得本质是光学厂，电子方面本来就不大行，进入电子化时代已经落后，进入微单时代后彻底跟不上了。宾得就是个弱化版的尼康。

索尼、松下不说了，本质是半导体厂，进入影像行业也是先做摄像机，又做相机。
宾得、尼康、奥林巴斯、适马，都是光学厂转的相机厂，宾得起家是光学镜片，尼康起家是军用光学仪器，奥林巴斯起家是显微镜，适马起家是增距镜。尼康走得最远，涉足了光刻机，但也没脱离光学厂的底色。适马则是一度涉及机身和数码传感器制造（X3 传感器），又撤出了，回归光学。
而佳能和美能达起家是机身，后来是相机和办公设备多元化发展，佳能甚至扩展到数码传感器 设计和制造。
富士是起家是胶片厂，很快涉足光学研发，又涉足相机制造和化妆品，也是多元化发展。一度也涉及了数码传感器 设计和制造，超级CCD不知道谁还记得。

佳能愿意壮士断腕换卡口，是全电子化系统对机械化系统的胜出，是降维打击。而且一进入数码时代就坚持自研CMOS，之后一骑绝尘。直到微单时代才有点掉队（但也仅次于索尼），又是一次路线错误引发的连锁反应。

美能达是弱化版的佳能，要不是索尼接手然后当机立断转型微单，也完蛋了。

现在索尼是强化版的佳能。索尼能后来居上的转机，就在于它（在大厂里）最早全面转型微单，放弃单反。佳能和尼康晚了半步。索尼刚接手美能达时出的单反也不错，当时索尼CMOS就很强，但打破不了佳能尼康多少年来攒下的庞大老用户群体的壁垒。索尼转微单反超佳能、尼康，就跟佳能当年转电子化相机反超尼康、宾得一样，既然拼老用户群体我拼不过，干脆我直接转型，开辟蓝海，把用户抢过来。仍然是降维打击。

最后发一张我当年拍的宾得，提前为宾得开追悼会吧~