百年前的那些超大光圈镜头

和今天不同，100年前的摄影师普遍认为，应该避免使用大光圈。那时普遍用三脚架、长曝光，即使光圈小、感光度低，也能有足够曝光。当时人们更需要清晰的大景深，而大光圈镜头的画质一般较低，在大幅底板上景深也过浅，很难合焦。

那时的大光圈镜头主要有两类客户：肖像摄影师和天文摄影师，前者可能需要更高的快门速度或浅景深效果，后者则需要在暗夜中捕捉微光。

例如，早在1846年，福伦达（Voigtländer & Sohn）就已在销售的一款匹茨伐（Josef Petzval，1807—1891）设计的极大光圈镜头，专门用于拍摄小幅肖像。其光圈约为f/2.3，约在1870年停售。和一般三组四片的Petzval镜头不同，这款镜头是两组六片。

1895年，福伦达推出的米特（Adolf Miethe，1862—1927）设计的f/2超大光圈镜头，也是一枚肖像镜头，也可用于天文摄影。其设计基于Petzval结构，但后组为胶合，即两组四片。不过这款镜头并未量产上市。

1896年，汉斯·哈廷获得了1846年Petzval f/2.3的设计数据，据此简单调整，并利用肖特（Schott & Gen.）的新型光学玻璃，在1898年设计出了一款f/2镜头。这款超大光圈镜头可用于肖像和天文摄影，以及最新的电影摄影。电影先驱法国卢米埃尔公司（Société Lumière）就曾向福伦达建议制造较短焦距的大光圈镜头，以用于电影拍摄。为此，福伦达在1898年制造了两支130 mm f/2，还在电影拍摄中取得了不错的效果。不过这款镜头也未量产上市。

电影拍摄之所以需要大光圈镜头，有两方面原因：

一方面，需要获得充足的曝光。当时胶片的感光度很低，例如柯达（Eastman Kodak Company）在1917年推出的电影负片1201，据估ISO只有约24。且电影连续拍摄，每秒多帧，曝光时间短。在无声电影时代，拍摄速度一般是每秒16帧，每帧曝光约1/30秒。而到20年代中后期，有声电影商业化，为了保证音质，业界将帧率统一为每秒24帧，每帧曝光也仅为1/48秒了。

另一方面，电影拍摄使用35 mm胶片，画幅很小，需要使用更短焦距的镜头，因此景深较深，一般也足够使用。

于是在1900年，福伦达推出了Portrait-Objectiv Serie Ia f/2.3。这款镜头是汉斯·哈廷在1899年，调整了1870年索默（Hans Zincken-Sommer，1837—1922）的一个未投产的f/2.37的设计而来的。

Ia系列共有五种焦距，主要用于拍摄肖像，也可用于天文摄影、电影拍摄及放映，其中8 cm f/2.3就是一支真正的电影镜头。福伦达向卢米埃尔公司寄送过一支20 cm f/2.3，对方在认识到Ia系列的重大改进之后，立即大量订购，用来装备在1900年巴黎世博会上展出的卢米埃尔电影机（Cinématographe）。

1907年时，汉斯·哈廷承认，影楼肖像实际上很少使用Ia系列，但它们非常适合电影拍摄，特别是8 cm f/2.3，在20×25 mm画幅上成像出色。

电影行业的需求，也促使其他厂家推出专门的电影镜头。1911年，英国刀梅（J. H. Dallmeyer, Ltd.）也基于Petzval结构，推出了首款光圈突破f/2的电影镜头：№2 Cinematograph 3" f/1.9，焦距3英寸，即75 mm。

在10年代后期，电影业，特别是美国电影业迎来了前所未有的繁荣，好莱坞崛起。电影人们之所以选择好莱坞，是因为在这里可以逃避爱迪生（Thomas Edison，1847—1931）的专利控制，也是因为这里阳光充足，每年有约280天晴天，方便拍摄——足见当时电影拍摄对光的渴求。

因此，在20年代诞生了众多超大光圈镜头，其中多数为电影镜头。下文罗列在这十年间诞生的f/2及更大光圈的摄影镜头。

1921年，美国冈德拉克（Gundlach-Manhattan Optical Co.）推出迈纳（Charles Clayton Minor）设计的Ultrastigmat f/1.9。迈纳在1916年就申请过专利，即US1360667。

1922年底，刀梅推出2英寸和3英寸的f/1.9电影镜头。

1923年年中，1919年才成立的德国吕德斯多夫光学厂（Optische Werke Rüdersdorf A.-G.）推出雨果·哈恩（Hugo Hahn）设计的Rüo-Kino-Aufnahme-Anastigmate f/2。该厂在1925年被吕奥光学（Rüo-Optik G.m.b.H.）合并。

1923年夏，吕德斯多夫光学厂就已经制造出了Rüo Anastigmat f/1.2，焦距约18 cm，勉强覆盖4×5英寸底板。镜头直径约9 cm，重约2.3 kg。不过这款镜头并未上市销售。

1923年底，德国恩曼（Ernemann Werke A.-G.）推出贝尔特勒（Ludwig Bertele，1900—1985）设计的Ernostar f/2。贝尔特勒在1922年申请过专利，即DE401274。

几乎和Ernostar f/2同时，德国雨果·梅耶（Optisch-Mechanische Industrie-Anstalt Hugo Meyer & Co.）推出保罗·鲁道夫（Paul Rudolph，1858—1935）设计的Kino-Plasmat f/2。鲁道夫在1922年底申请过专利，即DE401630。

1924年，英国泰勒-霍布森（Taylor, Taylor & Hobson, Ltd.）推出霍拉斯·李（Horace W. Lee，1889—1976）设计的Cooke Series O “Opic” f/2。李在1920年申请过专利，即GB157040。

也在1924年，1922年才成立的德国阿斯托（Astro G.m.b.H.）推出比利克（Willy F. Bielicke，1881—1945）设计的Tachar f/1.8。比利克在1924年2月申请过专利，即DE440229。

在1924年出版的一本词典中，梅特（Willy Merté，1889—1948）提到了他设计的，用于电影摄影的Biotar f/1.8。为了与1911年冯·罗尔（Moritz von Rohr，1868—1940）设计的放映镜头Biotar和1927年梅特设计的双高斯Biotar区分，这款镜头后来被称作Biotar III。梅特在1923年申请过专利，即DE404805。

在1925年莱比锡摄影与电影春季博览会上，恩曼推出贝尔特勒设计的Ernostar f/1.8。贝尔特勒在1924年申请过专利，即DE436260。

也在1925年，刀梅推出1英寸的f/1.9电影镜头。

同样在1925年，德国斯坦海尔（C. A. Steinheil Söhne）推出鲁道夫·斯坦海尔（Rudolf Steinheil，1865—1930）及其女婿弗朗茨（Ludwig Franz，1880—1964）设计的Quinar f/2。但笔者并未见过这款镜头的实物。

还是在1925年，德国里采尔（A. Hch. Rietzschel G.m.b.H.）推出Prolinear 13.5 cm f/1.9。

仍是在1925年，泰勒-霍布森推出Kinic f/2电影镜头，其光学设计应与Series O “Opic” f/2相同。

仍然在1925年，施耐德（Jos. Schneider & Co.）推出特罗尼尔（Albrecht Wilhelm Tronnier，1902—1982）设计的Xenon f/2。他在同年申请了专利，即DE439556。

1926年，雨果·梅耶推出保罗·鲁道夫设计的Kino-Plasmat f/1.5。

在1926年莱比锡摄影与电影春季博览会上，施耐德推出特罗尼尔设计的Xenon f/1.8。

也在1926年，美国柯达（Eastman Kodak Company）为其Ciné-Kodak Model A电影摄影机推出费雷德里克（Charles W. Frederick，1870—1942 ）和奥特曼（Fred E. Altman，1893—1964）设计的1" f/1.9。两人在1923年申请过专利，即US1620337。

同样在1926年，泰勒-霍布森推出瓦米沙姆（Arthur Warmisham，1891—1962）设计的Cooke Kinic 1 inch. f/1.8电影镜头。他在1926年底申请了专利，即GB280392。

还是在1926年，恩曼推出贝尔特勒设计的Ernostar 4.2 cm f/1.5。

1926年底，高茨美国（C. P. Goerz American Optical Company）推出Cinegor f/2。它的设计师可能是厄本（Franz Urban）。他在1921申请过一支f/2摄影镜头的专利，即DE396359，对应的美国专利US1474743中有他的名字。

1927年初，迈纳（C. C. Minor）独立推出了自己设计的Ultraspeed 50 mm f/1.6和40 mm f/1.4。迈纳在1926年就已为f/1.4的镜头设计提交专利申请，申请中，他声称f/1.4的设计已达到复消色差水准，且已制造出f/1.4镜头实物。笔者尚未见过Ultraspeed 50 mm f/1.6实物。

也在1927年，法国欧普蒂斯（Société anonyme des Établissements Optis）已推出f/2电影摄影镜头。

同样在1927年，刀梅推出f/1.5电影镜头，后来称作“Speed”。

1927或1928年，吕奥光学推出Caleinar f/2、f/1.8、f/1.5。

1928年，沃伦莎（Wollensak Optical Company）推出Cine-Velostigmat f/1.5，有1英寸和2英寸的。

也在1928年，泰勒-霍布森推出瓦米沙姆设计的Cooke Kinic 1 inch f/1.5电影镜头。他在1925年申请过专利，即GB258092，后来在美国申请时拆为两项专利，即US1797202和US1899069。

同样在1928年，阿斯托推出比利克设计的Pan-Tachar f/1.8。

还是在1928年，高茨美国推出Cinegor (Series B) 1 inch f/1.5。但和Cinegor f/2一样，笔者没有见过Cinegor f/1.5镜头实物。虽然Cinegor镜头的广告不少，但笔者怀疑它没有量产，也没有投放市场。

仍是在1928年，原法国欧普蒂斯（Société des Anciens Établissements Optis）推出f/1.8电影镜头。后来f/1.8被称作Ultimar，f/2被称作Ictinar，但笔者并未见过Ultimar和Ictinar的实物。

仍然在1928年，蔡司推出梅特设计的Biotar f/1.4。他在1927年申请过专利，即DE485798，但专利中的设计数据并未用于实际生产。

1929年，泰勒-霍布森为Kodacolor工艺推出了专门为彩色摄影设计的Cooke Filmo Special 1 inch f/1.8。

这款镜头前圈刻着的“U.S. Pat. App. № 132591.”，指的是Cooke Kinic 1 inch f/1.5前圈同样刻着的US1899069，但这项专利中并没有f/1.8镜头的设计数据。

也在1929年，刀梅推出f/1.3电影镜头。

与此同时，刀梅还推出了1" f/0.99电影镜头。

同样在1929年，罗斯（Ross Ltd.）推出哈塞尔库斯（John William Hasselkus）和里士满（George Arthur Richmond）设计的 Xpres f/1.9。两人在1929年1月申请过专利，即GB323138。

至此，笔者列举了三十余款1920—1929十年间诞生的光圈达f/2的摄影镜头。这些镜头主要有以下两个特征：

一，以电影镜头为主。许多市场需要都会促使厂商开发大光圈镜头，如电影拍摄与放映、小型相机摄影、X光摄影、暗光摄影、运动摄影。但当时小型相机尚未兴盛，后三者的市场需求量又小，所以镜头厂商们很少推出不用于电影拍摄的大光圈镜头。一个例外是里采尔Prolinear 13.5 cm f/1.9，它用于Mentor Nacht-Reflex 6.5×9 cm单反相机，顾名思义，这是一款用于暗光拍摄的相机。

二，以三种结构为设计基础，即Petzval、Triplet（三元式）和双高斯。Petzval结构自1840年诞生以来，几乎成为大光圈的代名词，同时也意味着中心分辨率高，边角画质下降严重，例如雨果·梅耶Kino-Plasmat f/1.5；Triplet结构通过透镜的分裂或胶合，也可以扩大光圈，并保持不错的像场平整度，例如Ernostar f/1.8；双高斯结构设计自由度高，潜力大，搭配高折射玻璃，可在扩大光圈同时保持优秀画质，但制造成本也高，例如Biotar f/1.4。

其中，Petzval结构的镜头最多，有三方面原因：一，设计Petzval镜头，对玻璃的性能要求不高，也更容易扩大光圈；二，设计师们在Petzval设计上积累的经验最丰富，在原有成果上加以改进便可推出新品；三，在观看电影时，观众的视觉重心基本只在画面中心，所以Petzval镜头边角画质劣化明显，就成为一个并不重要的缺点。

在下一个十年，即1930—1939年，小型便携相机的普及，成为大光圈镜头发展最重要的推手。