父辈的旗帜——徕卡Summicron-M50 v4 11819 11825 11826 11816 11624 11619
即便对于徕卡来说，47年的产品生命周期也是相当长的。经典的Summilux 50/1.4 Pre-A即便包含后续的11868 E46型号在内，其生产周期也仅有43年；而光学结构始终保持不变，几乎横跨半个世纪的Summicron-M50 v4的生产时长，或许仅有尼康50/1.8能够与之相提并论。究竟是什么让这颗规格平平无奇的M口标头成为M口常青树，并在四十多年来保持优秀的评价呢？今天我们来看一颗大家非常熟悉的镜头，也算是四颗全球面Summicron50的结尾。
徕卡在经历了M5等滑铁卢级别的商业失败后，在M4-2，M4-P等机型上正本清源，回归经典造型后，也着手更新M口镜头群。徕卡在80年左右这一轮推出了什么呢？有Elmarit21/2.8，Elmarit28/2.8v3，Summicron35/2v4，Summicron50/2v4，Summilux75/1.4，Summicron90/2 pre-a，可以说这一系列镜头在商业上取得了相当大的成功。
Elmarit21和28尽管没有像九枚玉被后世炒到天价，但销量已经证明了很多。
Summicron35/2v4就是我们熟知的七枚玉，没错它与现行版50f2pre-aa是同年推出的，这颗镜头的炙手可热我想大家都清楚。
summicron50v4在summilux e43v2后再一次定义了徕卡标头的风格，Summilux75是曼德勒非常喜欢的传奇人像头，Summicron90的影响力也不小——大家对它最熟悉的可能是现代化的外观，九十年代末的M90AA就沿用了它的外观设计。
那为什么徕卡这代镜头在向奢侈品转型中获得了不错的效果呢？我们从今天的角度再来回头看这些镜头，也可以猜测一下当年瓦尔特曼德勒，埃里希瓦格纳以及诸多徕卡设计人员是怎么做的。
首先，光学部分除了28/2.8v3比较特殊，其他都采用了相当保守，稳妥的方案：
21/2.8与之前的28/2.8v2有一些血缘关系，
35/2七枚玉就是光圈缩水圣光，
75/1.4由之前的E43v2拉皮而来，与R80/1.4共同开发和推出——虽然有点莫名其妙。
90/2则是数年前R90/2的小改，将曲率很低的胶合面直接改成了平面，对加工与装配比较有利，也可以在打磨模具上省不少钱。在此之前柯达ektar50/1.9和蔡司standard speed planar50/2等镜头上，我们看到过类似的节省成本设计，而接下来的Summicron50v4更是要将其发挥到极致。
较为保守的结构在先进玻璃的加持下也能获得新生，而外观方面徕卡终于意识到了精美的外壳才是用户去花昂贵价格买这样一台手动相机的理由所在。尽管没有像rigid时代那样古典优雅，但新的现代化镜身的确优化了做工，也奠定了未来的设计基调。稍晚一点的时候，徕卡还为大部分镜头添加了镀铬全铜外观，在那个膨胀的年代，这些“奢侈品”确实让徕卡焕然一新。很可惜的是，这代外观设计依旧保留了塑料的对焦月牙（如果它有的话），并且一直延续到了04年的M50/1.4Asph，10年的M35/1.4FLE以及很多新的镜头，重新用上金属对焦月牙则需要等到这几年的新头。
尽管商业上，这些徕卡镜头都获得了成功，但只有M50v4一直销售至今，成为徕卡用户一直以来的万金油选择，在所有小画幅双高斯标头里也有一席之地，今天我们从光学仿真的角度来分析这颗镜头。
在整整40年的双高斯基础上整花活之后，徕卡终于又回到了经典的4组6片Opic结构。材料方面，M50v4的第一片选择了LAFN21，后组两片则是LAF3，镧火石玻璃的配置比较接近50/1.4 E43v2，相较前代提升了一些折射率。 片型上最大的特点在于两组胶合面和倒数第二面都采用了平面，与在空气面采用平面不同，胶合平面一次可以节省两个面的模具成本，并且即便即便装配出现歪轴，一般只会有垂直于光轴的平移，不会出现倾斜，对于承担多重像差的胶合组，这无疑给品控带来了好消息。另外，徕卡还采用了新的固定方式以节省成本提升品控，玻璃厚度也是尽可能往整数上凑。
性能可能大家从小护法那都比较熟悉了，应该说还是不错的。
全开轴上比上代并无优势，考虑到本频道用的光谱长波权重较高，还会给它带来一些劣势。当然，在末日双高斯里面M50v4的中心分辨率确实是比较弱的，它也并不以这个见长，而是在其他地方有比较多的讲究。
彗差应该说在双高斯标头里面算比较少的，全开边缘的反差要明显高过ZM50/2，也要略强于G45——虽然它渐晕也多一点，更是比EF50/1.8，宾得大公主这种选手高到不知道哪里去了。不过话说回来，它的离轴球差和彗差控制也没有比上代高脚五更好。畸变不到0.2%，比上代略多但也几乎完全矫正。
收缩光圈至F2.8，对比度有不小的提升，但极限边角彗差依旧不少。
F4下分辨率已经不错了，80lp/mm由于较多的场曲，并不能在全场都获得一个平坦的表现。这个场曲的量要略大于佳能EF50/1.8，蔡司G45 Loxia50，至尊Ultron等镜头，但像散控制在内3/4非常优秀，使得几乎任意选择一个点都可以有锐利扎实的成像，正好它又比同样像散非常少的“细腻怪”M50v3，icarex BM Ultron的场曲小一些。
继续收缩光圈，子午弧矢方向mtf依旧比较贴合，但倍率色散稍微影响了一些小光圈的均匀性。这个倍率色散的数值确实不算太小，反正远摄倍率色散修的再好近摄也会炸开，还不如尽可能保证一部分像场和尽可能大的范围内倍率色散小一些，虽然这点也有别人做的更好。场曲虽然略多但比起上代高脚五终究是有点提升的，这也是比高脚五主要的进步，其他都大差不差。
远摄的过渡区规整，有着均匀的硬边，略有带色。如果仔细观察，会发现它子午方向对称性略微不如同代的R50f2v2，不过无伤大雅，至少它色球差少就会比R50干净很多
近摄到1m，与本频道其他头一致
全开球差因整组对焦向正方向增加了一些，降低了一些轴上高频，但整体影响不大。边缘子午方向彗差略微增加了一点，弧矢方向基本没有变化。细光束像差改变不多，能注意到最明显的可能是畸变，涨到了0.5%，影响不大。说到轴向色散，实际上它近轴的焦移曲线并不是纯粹的二级光谱，而是一定程度上藏了短波，425nm基本和625共线，而光瞳顶部的色球差也不多，按说色散会更倾向于红——青一些，然而从我找到的一些11826样张中，其色散还是非常的紫——绿，我不知道这是否是后期版玻璃的问题，不过色球差控制确实不错，在跑焦卡测试中色散被球差盖住表现卓越。仿真中它至少比R50/2v2的短波色球差改善非常多，可惜我们没有找到可用于分析色散的早期11819样片。
F2.8下由于焦点偏移，所以外半场看起来提升更多
F4下宽光束球差被裁切掉，焦点偏移相当明显，
如果重新对焦的话则可以获得类似远摄的性能。
F5.6大部分像场依然同远摄一样均匀，边角子午方向跌落主要来自倍率色散，比远摄增加的主要在短波
过渡区焦外开始有了一些初阶彗差的影响，依旧比较规则均匀。
近摄到0.7m，徕卡M机的黄斑联动最近距离。徕卡这两年应该不会像11726，11728，11618，再出一个近摄推到0.4m的换皮吧？
全开球差继续向欠矫正偏，初阶彗差增长速度比G45和痰盂慢，特别是中场比很多双高斯标头都好一些。倍率色散变多，均匀性也略有下降。总体来说还是比较优秀的
收缩光圈，重新对焦可以获得一个较为均匀的表现，倍率色散增加较多，场曲其实也就和icarex BM Ultron的无限远差不多。畸变不到1%，尽管它并不是设计用来平面翻拍的，但真有类似的工况表现也不会太差，这个时候最好还是请出我们的pyrite45和apo-componon-n呀。
过渡区基本是老样子，我在想会不会有更好的解决方案？Xenon-E优先矫正0.2x，在中近距离是可以有整齐漂亮的焦外，但代价是远摄多出了很多负彗差——这里还可以参考一下日福的50/1.5，更惨。另外像Summicron Rigid，Xenon50 Obr1953在远摄的“纺轴”型彗差多但对观感打击并不大，近距离反而没有什么增长，可问题是它们也没有任何一个工况离轴对比度比徕M50v4高。总的来说，对于大光圈的整组对焦近摄，即便是Planar-Opic结构，即便高度对称，能做到的也非常有限，那么从光学设计角度来说有条件还是通过差速浮动来优化多个物距，整组除了大底小光圈Plasmat，低成本和复古方案，还是针对单一物距比较好。
从硬素质到观感，徕卡M50v4确实在双高斯标头里名列前茅，这也是徕卡把它生产至今的底气甚至是大家对这一结构的最大公约数，就像从老法师到后现代二摄，大家总会给Otus55一个不错的评价一样。不过，它究竟是怎么做到这样的？这颗镜头的设计中还是体现了非常多的小巧思，它平面胶合本身对彗差贡献不多，前后组均使用平面倒是不会制造更多的像散，同时相比前后组曲率方向一致的（如summar，pancolar）保持了更多的对称性，屈光度分配来说也比较接近，所以对于通过类对称的结构来矫正子午彗差，像散是高效的，那块单凸对于球差也有好处。当然，平面胶合不能造大量高阶像差来平衡，受限于屈光度分配在场曲控制上也略显乏力，不过对于当时的潮流甚至直到现在的主导思想来说，更高的全场对比度还是有很大好处的，比起彗差大量的痰盂类似物有更多吹捧的空间。像散控制则是一个很高明的事情，尽管与G45这种级别的平面性能不会有什么区别，甚至除了极限边角它还没有痰盂平坦不如G45分辨率高，但内3/4像散几乎消灭带来的中小光圈下优美的过渡区还是可圈可点的，特别是近摄。规整，色球差干净又有均匀泡泡的焦外也是“玄学”的一部分。在今天完全没有必要为了硬素质买一颗几千块钱的双高斯标头的情况下，我想，选择更阳间的观感才是重点。
平面胶合不仅省了不少心，以此基础上进一步降低综合成本的还有通过压圈固定负镜的方式压住整个胶合组，整体对于徕卡带来的降本是显著的，这也使它成为了那个年代徕卡镜头的象征。只不过，可能是打磨镜片的成本变低，亦或者徕卡奢侈品转型中利润够高了，更晚的镜头即便是Summarit-M50/2.5这样的低端产品也没有用大量平面这种操作，或许那个时代确实过去了。
尽管到今天仍属于“够用”范畴，但这样一颗七八十年代的镜头的确无法与最新的标头竞争，徕卡还是在2012年推出了优秀的APO-Summicron 50mm Asph.，由于价格因素，事实上M50/2v4的生态位很大一部分是被Summilux50Asph.挤占的。
对比数颗末日双高斯，我最欣赏的还是徕卡的Summicron-M50v4 11819/11826，它不一定是全方面最强大的那个，但无论从外观，机械，光学，使用等方面细品都是最优雅的那个。如今，七八千的二手价格或许对大部分人还是一个沉重的负担，是否选择它就见仁见智了