如何评价美能达？

美能达的发展历史、品牌气质，和佳能都很像，总体说——

美能达是战术强化版、战略弱化版的佳能。

首先两者都是先做机身，后做镜头。美能达是1928年推出首款相机Nifcalette（固定镜头折叠机，镜头依靠进口），1946年才自产Rokkor 镜头搭配自家机身，佳能是1934 年试制的第一台相机原型机观音，长期使用尼康镜头，1951年才自产Serenar 镜头搭配自产机身。

两者都是早年旁轴相机采用徕卡L39螺口，换到单反赛道后一开始就采用刺刀卡口，然后美能达在1985年放弃机械卡口，冒着失去大量老用户的风险改为电子化的全新α卡口，佳能在1987年放弃机械卡口，冒着失去大量老用户的风险改为电子化的全新EF卡口。

两者都是在1960年代早早跨入复印机赛道。美能达在1960年推出Copymaster（复印大师） 湿式重氮复印机，佳能在1965年推出Canofax 1000 复印机。

两者都在1990年代推出消费级数码相机和数码单反，美能达在1996年推出DiMAGE V，85万像素CCD，佳能在1996年推出PowerShot 600，81万像素CCD。美能达在1995年跟德国爱克发合作推出数码单反RD-175，基于α505si Super 胶片单反机身，3CCD输出175万像素，镜头转换系数约2.0倍，佳能在1995年跟美国柯达合作推出数码单反EOS DCS 3，基于EOS-1N 胶片单反机身，搭载130万像素CCD，镜头转换系数约1.7倍。

美能达的弱不在技术上。

看见了吧，美能达在那时候几乎处处领先佳能一步。所以美能达的弱不在技术上，历史上的美能达一度是技术狂人，多项技术都领先于佳能、尼康。从1982年欧洲相机大奖（EISA）奖项设立到 2002年，美能达累计拿下9 次年度相机类奖项，同期佳能5次、尼康4次、宾得2次、柯尼卡1次，2004-2005年又拿到最佳技术进步奖和年度最佳数码单反相机。Minolta 一生，不弱于人。

美能达差的是商业运营和战略把控能力不足，一手好牌最终出局，技术遗产被索尼继承。而佳能是个均衡的全能型选手，眼光独到，能提前找对战略方向，且擅长把技术创新转化成系统生态和商业壁垒，最终成为行业霸主。

美能达创造过的历史第一：

在光学上：

1968 年推出的MC Rokkor-PG 58mm f/1.2 是日系 f/1.2 标头里的第一梯队作品，搭配镧系低色散玻璃，全开光圈中心分辨率就极高。

70 年代美能达与徕卡合作时期推出了 Bellows Micro Rokkor-X 12.5mm f/2 和Auto Bellows Macro Rokkor 20mm f/2.8，原型为徕卡 Leitz Photar 显微镜头，美能达贴牌生产并适配自家 SR 卡口皮腔系统，前者最高支持20倍放大倍率，后者是25倍，是民用微距领域的天花板级工具。

1977年，随着XK/X-1 的发布 ，美能达发布了两支造型奇特的变焦镜头 Zoom Rokkor 40-80mm f/2.8 和 Zoom Rokkor 28-50mm f/3.5 ，是全球最早的恒定 f/2.8 标准变焦镜头之一，在镜身侧面设计了大拨杆+焦距刻度盘，转动拨杆即可在 40-80mm 间无级调整焦距。在没有计算机辅助的年代，变焦镜头的设计十分困难，镜头内部每块玻璃的移动都会引起光路的改变。美能达这两支镜头在每个焦距下，镜头内的每一块玻璃都能始终处于完美距离，以最少的光学缺陷正确聚焦光线，是当时画质最好的变焦镜头：

1990 年发布的AF Macro Zoom 3x-1x f/1.7-2.8 则是摄影史上的光学脑洞巅峰代表作，3倍自动变焦超微距镜头，连续无级变焦，机身自动补偿测光，不用手动换算曝光值，佳能直到 2000 年才出手动 MP-E65（1-5x 固定档位）。

美能达对折返头也情有独钟。RF Rokkor 1000mm f/6.3 是全球光圈第二大的1000mm折返镜头（仅次于Carl Zeiss Jena Spiegelobjektiv 1000mm f/5.6 和 Carl Zeiss Mirotar 1000mm f/5.6，齐平 尼康 Reflex-Nikkor 1000mm f/6.3），同期同焦距的折返镜头普遍只有 f/8~f/11 的最大光圈，是美能达手动时代（SR/MC 原生卡口）的长焦旗舰。

美能达推动了非球面镜头的普及。1985年的AF 35-70mm F4 是全球首款量产复合树脂模压非球面自动对焦镜头，用精密模压的树脂非球面替代手工研磨的玻璃镜片，大幅降低了非球面镜头的成本和重量，开启了非球面技术的民用普及浪潮。1987 年 AF 35mm f/1.4 是全球首款非球面广角AF镜头（MF单反镜头里最早的是1975年的Contax Zeiss Distagon 35mm f/1.4，电影头里最早的是1973年的Canon K35 35mm T1.4），同时也是全球首款 后组对焦（Rear Focus）镜头 —— 通过移动内部小型镜片组实现对焦，而非移动整组镜片，大幅提升了对焦速度、优化了近摄画质，如今已成为镜头的主流设计方案。

1987年发布的美能达 AF 85mm f/1.4 G 是全球首支 AF 大光圈中长焦，在1987 年，所有厂商的大光圈人像头还都是纯手动结构，美能达率先把 f/1.4 大光圈、AF 自动对焦、浮动镜片系统整合在一起，把人像镜头带入了自动对焦时代。它还是全球首个搭载圆形光圈的单反镜头，9 片叶片的圆形光圈结构，让焦外光斑从多边形变成了正圆，虚化过渡在同期断层领先，现在所有镜头标配的圆形光圈，最早就是从这枚镜头开始普及的。它被日本光学评论家西平英生评为同期最佳人像镜头，圈内人称“西平人像王”。

首创 STF 散景光学技术：美能达是日系厂商里最早把“焦外质感”作为核心技术方向的品牌，1998年推出的135mm F2.8 STF（Smooth Trans Focus，平滑散焦），是日系首个量产APD镜头，镜头内部加入了一片径向渐变中灰滤镜（APD 变迹镜），从物理上消除二线性，与圆形光圈不同。这个技术之后为索尼所继承，至今仍是高端人像镜头的标杆技术之一。佳能于2012年公布了搭载变迹镜的135mm f/2.8 和180mm f/3.5镜头，富士2014年推出了搭载变迹镜的XF 56mm f/1.2 R APD。

美能达还在 α-7 胶片机身上做了“机身模拟 STF”功能，通过 7 次逐级收缩光圈的多重曝光，模拟出 APD 滤镜的散景效果。

美能达不仅在单反镜头上普及 7-9 片圆形光圈，还在便携机上做到了极致，其TC-1 便携胶片机 搭载的 ‌G-Rokkor 28mm f/3.5‌ 镜头直接放弃了传统叶片光圈，改用4 档插片式圆孔光圈，每一档都是完美的正圆形通光孔，焦外光斑没有任何棱角，是小型化相机里散景设计的天花板。

因为美能达镜头价廉物美，现在欧美很多镜头改装厂（如 Ancient Optics、Cineovision 等）会把美能达 Rokkor 老镜头改口为电影镜头：

美能达宣传片 This is Minolta (1962)https://www.zhihu.com/video/2054653334796162116

虽然美能达的光学水平确实不错，但它更突出的是精密机械和电子控制技术。

1950年代末到60年代初，美能达间谍相机Minolta16 推出，下图从左至右三台依次为：Minolta 16-Ps、Minolta 16-II、Minolta 16-CdS，使用专用 16mm 微型胶卷，Minolta 16-CdS 为顶配测光版，搭载CdS 硫化镉内置测光表和固定 Rokkor 25mm f/2.8 高素质微型镜头，全金属长条机身，支持光圈、快门调节，自带测光提示。这系列相机展示了美能达强大的精密机械能力。

1955年推出的美能达 Autocord 是日系双反里极少数完全跳出禄来架构、拥有多项独家原创结构的机型，主流双反（禄来全系列、雅西卡 Mat、海鸥 4 系列等）全部采用下供片上收卷的路径，胶片长期处于弯折应力下，美能达完全反其道而行，片仓在机身顶部，收片轴在底部，胶片从上方平直拉出，是所有量产双反里胶片平整度的天花板。同期几乎所有双反的对焦机构都在机身侧面（旋钮或拨轮），需要双手配合操作，美能达把对焦拨杆直接放在镜头正下方，单手握机时食指/拇指就能左右拨动完成对焦，操作速度比侧面旋钮快一倍。而且其快门速度、光圈数值全部通过光路投射到腰平取景器内，低头构图的同时就能看到参数，不用移开视线去看镜头面板，还内置 CdS 测光元件，测光范围覆盖 EV3~EV18，感光度支持 ASA 6~25000，取景器内还有测光范围指示圈，是 60 年代集成度最高的双反测光方案之一。

1958年，美能达发布旗下第一台135单反SR-2，一同推出的SR 三爪插刀卡口，是日本厂商首个单反插刀卡口，比同期主流品牌都要早：尼康F卡口和佳能R卡口是1959 年，柯尼卡F卡口是1960 年，宾得长期用M42 螺口，直到1975年才推出K插刀卡口。

这套SR卡口的基础结构一口气沿用了27年，后续的MC卡口、MD卡口都是增加功能，核心设计不变。

1962年2月20日，一台经过改装的美能达 Hi-Matic 相机被用于美国第一艘载人宇宙飞船“友谊7号”，由宇航员John Glenn 拍摄的这张照片是最早从太空拍摄的手持相机照片之一：

1962年发布的SR-7 是世界首台内置 CdS 联动测光的135单反相机，在此之前单反相机多依赖外置硒测光表或无测光设计，美能达首次将弱光灵敏度远超传统硒测光的硫化镉（CdS）光敏电阻作为测光元件集成到 135 单反机身内，并实现与快门、光圈参数的联动显示，成为后续几十年单反相机的标准配置。

1966年4月，采用TTL 开放光圈测光方式的SR-T101上市，它采用了美能达 CLC 对比光补偿测光系统，它是现代多区/矩阵测光技术的雏形和先驱，后来的海鸥DF 引进了SR-T101 的技术并兼容其镜头卡口。

1972年美能达推出了对标尼康 F2、佳能 F-1 的专业级模块化单反XK （XM/ X-1），是美能达手动时代的旗舰。拥有全金属军工级机身，支持可换取景器、可换对焦屏，最高 1/2000 秒焦平面快门，全开光圈 TTL 测光，可搭配高速卷片马达实现 3.5 张/秒连拍，支持可换胶片后背等专业附件。技术指标完全达标第一梯队，可惜专业市场份额远低于尼康、佳能。

1977年发布了准专业机型XD-7/ XD-11，是全球首款快门光圈双自动的单反，采用与徕卡合作调校的 Copal 快门，最高 1/1000 秒，带纯机械备用快门（没电也能拍），支持可换对焦屏、多重曝光、±2EV 曝光补偿。其设计理念直接被徕卡参考，推出了徕卡 R3 单反。

1973年美能达与徕卡合作推出了 Leitz Minolta CL 旁轴相机，机身设计和生产都由美能达负责，拥有TTL自动测光，只不过采用了徕卡专门设计的搭配40/2 和90/4 两支M 口镜头，这也是世界上除了中国的红旗 20 外第一次出现其他品牌采用徕卡L 卡口。同时徕卡也推出了带徕卡标的型号，是徕卡开始电子化的第一款相机。

1976年‌，双方合作推出的 Leica R3‌，基于美能达XE（X-1的简化版） 开发，首次引入电子控制焦平面快门和TTL测光，标志徕卡单反进入电子化时代 。1980年双方合作推出的Leica R4 基于美能达XD-7 开发。通过合作，徕卡快速获得了P/A/S/M全模式、点测/中央重点双测光等核心电子能力，R4全球销量超过12万台，成为R系列最畅销机型。后续机型一直到R7 ，都是跟美能达合作的，可以说美能达第一次挽救了徕卡，松下第二次挽救了徕卡。

1976年‌ 推出的110 Zoom SLR Mark 是美能达的110格式（（柯达1972年推出的民用小规格胶卷，拍摄画幅约13×17mm，远小于 135 胶卷））袖珍单反相机，俗称“‌大飞机‌”，当时市面上绝大多数110 相机都是廉价傻瓜旁轴，而这台是极少有的内置变焦镜头的110单反相机，功能最接近传统单反，Rokkor-Macro 25-50mm f/4.5 变焦微距镜头，等效焦距50-135mm，支持光圈优先。它是 110 相机的技术天花板之作，把美能达小型化光学、精密机械、测光技术高度浓缩。

1979年又推出了第二代的110 Zoom SLR Mark II，镜头改为Zoom Rokkor-Macro 25-67mm f/3.5：

1981年发布的新品X-700 单反相机、CLE 旁轴相机率先搭载全新 logo，成为 CI 落地的标志性产品。CLE 是CL 的后续机型，但由美能达独立开发，采用电子快门和 TTL-AE，配徕卡L口28mm镜头：

1981年10月发布的X-700 是民用中端单反的标杆，引入程序自动曝光（P档），配合光圈优先（A档）与手动（M档），构成了完整的半自动/全自动拍摄体系，生产从1981年延续至1999年，是美能达手动时代销量最高、知名度最广的 “国民级” 单反，对标的是尼康FM2。1982 年X-700拿下首届 EISA 欧洲年度相机大奖。

在这个时候美能达也也为其MD口 单反系统开发出了丰富的镜头和配件，Minolta XD 的杂志广告写着40种Rokkor镜头和100多种配件：

这个是1976年 美能达的广告，写着：

Rokkor-X 系列镜头为美能达原生设计，而非妥协改装
卓越的光学品质，是你当初选择美能达相机的核心原因之一。既然如此，为何要在选购配套镜头时，折损这份原生品质？
Rokkor-X 镜头由美能达原厂制造，专为美能达单反相机量身打造。焦段覆盖全视角需求：从 7.5mm 鱼眼到 1600mm 超远摄，更包含多款表现出众的微距镜头与变焦镜头。每支镜头均可秒速换装，无需重新调校感光度标定与光圈档位。镜头与专利卡口无缝契合，机身配重平衡经过精准设计，对焦手感顺滑如丝、精准可靠。
这份极致的兼容性，源于美能达对相机与镜头生产的全流程自主掌控 —— 而全球能同时独立研发制造相机与镜头的企业，寥寥无几。从原料熔炼到最终镜片抛光，美能达的工程师与工匠凝聚专业技艺，打造出无限接近理论完美性能的镜头。这份实力，最终会呈现在照片的锐利画质，与无可比拟的色彩还原之中。若你已是美能达用户，请选择 Rokkor-X 镜头，让你付出的成本，悉数转化为实打实的画质品质。若你正打算选购单反相机，也请务必考量 Rokkor-X 镜头系统的焦段覆盖与光学实力。

虽然还无法打入体育记者的圈层，但是已经有新闻记者开始认同美能达，当然美能达更多地还是在业余爱好者、人像摄影师等群体内大受欢迎：

1983 年推出的 Minolta Disc-7 碟式胶片相机首创了在机身正面嵌入自拍用的凸面镜，由美能达员工上田博（Hiroshi Ueda）主导，并顺带申请了现代自拍杆的专利，是自拍相关设计的真正鼻祖。它比 2000 年夏普首款拍照手机 J-SH04 上的自拍镜早了整整 17 年。这款相机采用柯达的碟式（Disc）胶片规格。

“α 冲击”的昙花一现：

1985年2月，全球首款AF 单反相机 α7000 （Maxxum 7000/ Dynax 7000）发布，半年就卖出了50万台，直接把连续 8 年销量第一的佳能拉下王座，美能达的市场份额从15% 直接飙升到35%，整个行业为之震动，史称 “α 冲击”。美能达的海报上自信地写着：“或许将来，全世界的照相机都跟我一样”。

这款相机的电子化程度在当时算非常高，首次将 LCD 参数显示屏、DX 胶卷自动识别、自动过片整合为一体，彻底改变了过去单反全是机械旋钮的设计，这套设计语言后来被所有厂商沿用至今。

同年8月，更高级别的α9000上市，参数全面高于 α-7000，它也是全球首款原生设计的专业级自动对焦 135 单反相机 ，性能对标当时的顶级手动专业单反（尼康 F3、佳能 New F-1），最高快门1/4000 秒，闪光同步1/250 秒，连拍速度约3张/秒，外接高速马达连拍速度约5张/秒，全金属骨架 + 铜质顶盖，带基础防尘防水，可更换对焦屏、多重曝光、更大范围曝光补偿、专业级测光系统：

虽然由于行业惯性，α9000 并没有撬动由佳能、尼康把持的专业市场的基本盘，最终市场存在感远低于同定位的尼康、佳能旗舰。

美能达 A9000 宣传片 1989https://www.zhihu.com/video/2054653584919237412

后续的 α-9xi、α-9 都是这条线的延续。2006 年美能达相机业务转让给索尼后，这套专业机身的技术脉络也被索尼 α9 系列数码旗舰继承。

1985年也是美能达采用电子化 α卡口的开始，放弃了沿用几十年的 MD 手动卡口，划时代地取消了传统镜头光圈环，光圈、对焦的信号全部由机身电子控制，这一设计思路被后来的佳能 EF、索尼 E 等主流专业卡口完整继承。当然，还没有两年后的佳能EOS 电子化的那么彻底，对焦、光圈的驱动仍然是机械式，由机身推动。

α卡口发布时就同步推出了十几支原厂AF 镜头，从超广角到超长焦全覆盖，还有配套的4款闪光灯、马达卷片器等附件。跟之前实验性质的宾得 ME-F、尼康 F3 AF 比起来，这是历史上第一个完整的 AF 单反系统，相位检测对焦速度、精度、弱光可用性，都远超之前所有的试验机型；后续迭代还加入了焦点预测 AF，能追踪运动物体，第一次让自动对焦能胜任体育、抓拍等专业场景。

就在α系统发布的第二年，1986年，美能达就为 α-9000研发出了专用 Still Video 静态视频电子后背（CCD 数码成像后背），光电信号转化为模拟视频信号，存储在小型 2 英寸磁软盘，一张软盘可存 25 张静态照片，拍摄后可直接接驳电视回放，也能后期冲印，属于模拟式电子静态摄影，早于成熟CCD数字编码数码相机，且完整兼容α-9000 的AF 自动对焦、TTL 测光、快门联动、程序曝光 等机身所有自动功能，这是数码相机正式普及前的电子成像过渡方案，也展示了全新的电子卡口有多强大的发展空间。

也正是因为美能达α 卡口的这些动作，让原本可以像尼康F 那样逐步修改FD卡口，做妥协式迭代的佳能，看到全新电子卡口的超维度优势，判断出机械卡口无法满足高速 AF、多参数电子通讯的需求，在已经推出电子化程度很高的T80和T90之后的1987年，果断废弃积累数十年的FD 体系，推出全新的EF 全电子卡口，甚至比美能达走得更彻底，奠定了日后几十年的领先优势：

佳能充分发挥后发优势，在技术上超越了美能达，向世人证明了真正的未来不属于α，而是属于EOS：

美能达更是祸不单行，因自动对焦专利侵权被美国霍尼韦尔公司起诉，被拖入了泥潭般的诉讼地狱。

佳能从1988年下半年开始接连推出新产品，1988年10月推出EOS 750 和EOS 850，1989年4月推出EOS 630，9月推出旗舰机型EOS-1，10月推出EOS RT，EOS系列展现出了绝对的强势。尼康也在1988年9月推出了旗舰机型Nikon F4，1989年5月推出了F-401S。其中入门级机型F-401S大获好评并成为畅销产品，市场份额大幅回升。1989年美能达被佳能和尼康反超。美能达压倒佳能夺得第一名的仅有1985年、1986年和1988年这3次。被铭记为“α冲击”的这一事件，无论在技术还是销量上都曾引起轰动，但结果却是技术上仅用2年，市场份额上仅用3年，就被佳能和尼康追赶上了。

1988年2月，世界第一台内置双焦点镜头、防水、防尘的轻便相机 美能达 Weathermatic DUAL 35 发布 ,它主打户外全场景拍摄，内置电动一键切换的双定焦光学结构，广角端 35mm f/3.5、标准端 50mm f/5.6，通过机身按键即可快速切换焦段:

这一设计在很多年后被柯达 V570 等数码相机所借鉴：

1988年5月，美能达第二代AF相机 α-7700i （Maxxum 7000i / Dynax 7000i）发布，是美能达应对佳能 EOS 系列冲击的反击产品。这是世界第一台内置智能卡的AF单反照相机，这种卡的作用是扩展相机的功能，主要还是因为当时相机的主控芯片算力与机身内存非常有限，其功能有人像、体育、微距、风光等，熟悉吧。

α-7700i 使用了全面迭代的美能达第二代 AF 系统，也是世界首个焦点预测 AF 功能，同时将对焦点扩展为 3 点宽区对焦，对焦速度与弱光性能大幅提升，这是现代连续追焦功能的雏形，直接奠定了体育、动体摄影的技术基础。其外形由德国设计师汉斯・穆特操刀，流线型机身设计成为后续美能达 AF 相机的家族语言，同年斩获 “欧洲年度相机” 大奖。

智能卡也下放到了α-5000i 和α-3000i。

这一代的美能达旗舰最高只到α 8000i （1990年发布），本质是 7000i 的硬件加强款，机身平台、核心 AF 系统、操作逻辑都与 7000i 高度一致，仅在快门、取景器、接口上做了规格升级，最高快门速度从 α 7000i 的 1/4000 秒提升到1/8000 秒，闪光同步速度从 1/125 秒提升到1/200 秒，最大改进是连续 AF 模式支持手动开关，不再像前代机型那样自动触发，摄影师可自主选择单次 AF / 连续 AF。美能达内部认为它的定位和耐用性还够不上9 字头的专业旗舰标准，因此用偶数8命名，也打破了此前全奇数命名的惯例。对位竞品是尼康 F-801、佳能 EOS 10、宾得 Z-1。

不过这款相机首次在 i 系列加入带螺纹的 PC 同步接口，可直接连接影室闪光灯。

1989年，全球首款自动对焦折反镜头 AF REFLEX 500mm F8 发布。折反镜头通过光路折返实现超长焦距，体积重量远小于同焦距传统长焦镜头，但此前全部为手动对焦设计。美能达首次将自动对焦系统融入折反镜头，在保持手掌大小体积的同时实现了 500mm 焦距，至今仍是相机史上极具特色的经典镜头。

1990年发布了便携变焦傻瓜机 AF Zoom 105i （Riva Zoom 105i），这个长得投影机的相机首次使用了眼启动感应对焦，取景窗下方又一个红外感应器，眼睛贴近取景器就直接触发 AF 与测光，无需半按快门：

1991年美能达第三代 AF 单反主力机型 Dynax 7xi 发布，首次采用遥控 TTL 闪光技术（可无线离机 TTL 闪光），这项技术彻底改变了便携布光的玩法，后续佳能、尼康的无线闪光系统均参考了这一技术框架。

1991年发布第三代的主力机型α7xi ，搭载了自动感应人体并缩放至半身像的自动待机变焦，以及利用手部传感器和眼部传感器在通过取景器观察时自动设定曝光、光圈和快门速度的“零时间”功能，塞满了创新功能，拿下1991-1992年度“欧洲相机大奖”。不过，这款相机过度自动化的功能却并非购买准旗舰的用户所喜欢，最终成为了美能达“黑暗时代”的象征。由于xi 系列的失败，美能达不仅市场份额下滑，还被打上了“无法制造用户友好型相机、只顾自我满足的公司”的烙印，最终直到最后也没能夺回被其他公司抢走的份额。

这台相机还搭载了目镜眼部存在检测，用来切换取景背光、测光参数显示（这个比不上同年的佳能EOS5，人家的眼控对焦点才是真厉害，一直到2002年我班里同学卖来，我们都很惊叹），后来由索尼继承：

1992年07月世界第一台能够达到1/12000秒快门的AF单反 α 9xi 上市，对手Canon EOS-1 和 Nikon F4s‌ 仅有在此之前最高速度仅为1/8000秒，采用碳纤维加强树脂材质的快门叶片，同时将闪光同步速度从主流的 1/250秒提升到 1/300秒，是当时焦平面快门的性能天花板，连拍速度每秒4.5张，看起来似乎不如Nikon F4s的每秒5.7张，但这是每拍摄一幅照片就调整一次焦点的状态下达成的速度，Nikon F4 运如果按焦点优先方式工作，最高连拍速度只有3.4张/秒，Canon EOS-1HS在连续AF方式下也可以达到同样速度，但那是要额外使用E1型增强型马达卷片器后才能实现。 α 9xi 荣获了1992-1993年度的“欧洲相机大奖”称号。

xi 机身配合 zoom xi 镜头，可以用机身控制变焦，拨动波轮就可无级变速推拉焦段，支持匀速平滑电动变焦，当年的独一份，别家都是镜头侧拨杆。

1993年发布的α-707si （Maxxum 700si/ Dynax 700si）已经是美能达第四代AF相机，由于上一代xi 的惨败，美能达决定回归开发的原点，重新思考为摄影者提供舒适感究竟意味着什么，结论是高性能。α-707si是美能达在输掉与霍尼韦尔的 AF 专利官司后，更换全新自研对焦系统的首款高端机型，采用4 列 CCD 相位检测对焦模块，弱光对焦能力比前代xi 系列显著提升，支持单次AF、连续预测AF、自动AF 三种模式，对焦速度更快、运行噪音更低，运动主体的追焦稳定性在同期同价位机型中处于第一梯队。搭配美能达原厂 5400HS 闪光灯时，支持全快门速度段高速闪光同步（HS 同步），最高可在 1/8000 秒下完成闪光灯补光，是同期少数支持高速同步的非专业旗舰机型，大光圈人像逆光补光、户外压光拍摄非常实用。这款相机拿下1994-1995年度“欧洲相机大奖”，其竞争对手是尼康 F90、佳能 EOS 5、宾得Z-1P。

α-707si 也是美能达第一款首款搭载[手柄手握触摸感应+目镜红外感应] Eye-Start 眼启动的 AF单反，结合了1990年傻瓜机 Riva Zoom 105i 的眼启动和1992年α-9xi 的眼部存在检测技术。该成熟方案沿用到全系 si、xi、后期 α 胶片旗舰，最终随同 α 系统一并给到了索尼。

1995年，si 的旗舰α-807si （Maxxum 800si/ Dynax 800si）发布，拖到1997年才上市，是的，这一代美能达也没有9系旗舰。从1992年的α9xi 到1998年的α-9，美能达 6 年间都没有9系旗舰，也是美能达这一时期地位的写照。

1970-1990 美能达胶片相机广告https://www.zhihu.com/video/2054652726957585441

数码时代的最后绝唱：

1995年10月，美能达公司与德国爱克发合作开发的数码RD-175上市，这是全球第一台量产数码单反，第一台内置闪光灯的数码单反，第一台具备离机引闪功能的数码单反，第一台由单一公司（美能达）独立研发机身和数码模块的数码单反（不同于柯达DCS系列基于尼康/佳能机身改装）。这也是唯一采用3CCD结构的数码单反相机，基于美能达第四代AF 中端机 α 500Si，创新性地使用了3块CCD，每块只有1/2英寸，其中两块捕捉绿色光，一块捕捉红、蓝光，输出最高像素达到了175万，但只有ISO800这一选项，所以还得随身携带几块中灰镜来降低曝光。虽然画质很烂，但其分光技术启发了适马X3传感器和富士X-Trans阵列。

1996年推出了 ‌APS（Advanced Photo System）画幅单反相机旗舰机型 Vectis S-1和入门款 Vectis S-100。跟佳能、尼康的APS单反都在自家已有135相机上裁切不同，美能达直接为 APS 设计了全新的 V 卡口系统，完全抛开 135 时代的历史包袱，从机身到镜头都是为 APS 画幅量身优化，是真正想把 APS 做成独立专业系统的厂商。Vectis S-1 支持机身 + 镜头 + 闪光灯三级防水，搭载完整的 PASM 曝光模式、多区测光、自动对焦，还完美适配 APS 的 IX 信息记录、中途退卷等特性，功能完全对标同期 135 中端单反。

而且它的取景器很有意思，为了让眼睛的位置更舒服，专门做了复杂的光路设计，让取景器和镜头不在一个方位上：

美能达又为S1配套开发了8 支原厂镜头，焦段覆盖 17mm 超广角到 400mm 超长焦，包含17mm f/4 超广角、50mm f/3.5 微距、400mm f/8 折反镜头、22-80mm、25-150mm、28-56mm、56-170mm、80-240mm APO，对于一个全新画幅来说，生态完整度远超同期竞品。其中这支Vectis AF 400 8.0 Reflex 是世界唯二的自动对焦折返镜头：

1996 年发布的 Minolta TC-1，是美能达针对高端便携市场推出的旗舰机型，诞生于APS 胶片格式的浪潮中，核心目标就是在能塞进西装口袋的体积里，做到顶级的成像素质，不过这是一款实实在在的全画幅135相机，美能达的小型化自动相机技术绝对是日系第一梯队的水准，TC-1 是其历经半个世纪的技术沉淀，从微型机械、光学设计到电子集成全链路的积累结果，是口袋里的光学巅峰、小型化的极致答卷：

在大众消费市场，美能达推出了海量的APS 便携傻瓜机，型号数量远超佳能、尼康，覆盖了从几百到几千元的全价位段，机型普遍搭载变焦镜头、自动对焦、内置闪光灯，体积比同期135 便携机小一圈，把自己在小型化相机上的积累发挥到了极致。美能达还为 APS 做了大量周边生态，比如 VP-1 照片播放器，可以直接把 APS 胶卷的画面输出到电视上观看；同时配套了冲印端的设备适配，试图打通从拍摄到输出的完整体验，而不是只做单一的相机硬件。

1997年推出XTreem Vectis GX-4 ，是APS 格式专用全天候防水傻瓜胶片相机，北美市场叫 XTreem，主打水上运动、沙滩、浮潜户外场景，水下最大安全潜水深度4.5 米，是美能达 APS 产品线里的三防特色机型。

1999年美能达 还推出了V 卡口专用的 APS 画幅数码单反 DiMAGE RD 3000，全球最早的APS 画幅数码单反，原生APS-C裁切规格，配套镜头全部为Vectis 系列APS 专属镜头。延续前辈 RD-175 的分光思路，采用双CCD分光拼接成像，用半透分光棱镜将画面拆分给两片 150 万像素 CCD，机内算法合并输出总约 270 万像素画面，所以这也是史上第一款像素合成技术的相机。其色彩与动态范围优化思路独树一帜，还配备了专用 TTL 机顶闪、微距环形闪（Macro 1200 AF），支持无线 TTL 闪光、高速同步，完整继承美能达顶尖闪光技术。这是美能达试图让 Vectis APS 系统从胶片延伸到数码市场的全力押注之作。

美能达确实是APS 胶片系统里投入力度最大、最激进的日系厂商，没有之一。它不仅是 APS 标准的五大核心发起方（柯达、富士、佳能、美能达、尼康）之一，更是唯一为 APS 从零搭建全新单反系统、全价位段覆盖机型的厂商，押注了靠新赛道打破 135 市场格局的战略野心。可惜由于2000 年后消费级数码相机快速普及，APS 胶片画质不如 135、冲印成本更高、网点覆盖不足的缺点被放大，市场规模远低于预期。美能达的大量研发投入没有得到对应的回报，2000 年后逐步停产了所有 APS 机型。但它的技术遗产并没有消失，APS 画幅的尺寸标准，直接演变成了数码时代的APS-C 画幅，成为至今最主流的消费级相机画幅之一。美能达在APS 时代积累的小型化机身、镜头设计经验，延续到了后续的数码单反中，最终随相机业务整体转让给索尼，成为索尼 Alpha 微单轻量化路线的技术源头之一。

1997年05月，配置可拆卸、可旋转镜头的数码相机 DiMAGE V 上市，镜头和CCD是一体的， 可以完全拆下来，搭配原厂 1 米专用数据线远程独立拍摄，当时市面上其他相机可旋转镜头的很多，可分体拍摄的这是独一份的设计，：

1998年，在DiMAGE V 基础上推出了DiMAGE EX 1500，有Zoom和Wide两款模组，模组可更换，同样可通过专用缆线实现镜头与机身分离使用，实现遥控操作，镜头和机身之间还能加入一个闪光灯模组：

9年后的2009年，理光也推出了相同理念的GXR ：

1998年12月，在长达6年缺乏9系旗舰之后，美能达最后一代胶片旗舰α-9上市，继承了9xi 的碳纤维强化快门，1/12000s的最高快门、 1/300s 的闪光同步。机身拥有锌铝铸模骨架和SUS304 不锈钢壳，整机大面积密封防水防尘，还有α9 Ti 钛合金 70 周年纪念版。配备了招牌眼启动 AF，14 分区蜂巢矩阵测光，100% 视野率取景器，原生 5.5fps 高速连拍，以及别家旗舰很少配备的机顶内置闪光灯，是M家最后的绝唱：

但1998-1999年度“欧洲相机大奖”却没给α-9，而是给了美能达的一款入门机 α Sweet （Maxxum XTsi/ Dynax 505si Super ），因为这款相机把大量准专业级功能下放到轻量化入门机身里，是当年 “小机身、全功能” 的代表性机型，现在二手市场号称最强百元机。

比如它直接下放了美能达顶级专业机Dynax 9 同款的 14 分区蜂巢式测光系统，还有 2.7% 区域点测光，这在当时的入门机里极其罕见，还有金属镜头卡口、遥控快门接口、全景拍摄、日期后背、不限次数的多重曝光，支持美能达的TTL闪光系统。

多年后有一款相机也走了这个路子，就是我的第一台单反，尼康F80。

2001年06月，有效像素500万、配备7倍(28–200mm )光学变焦镜头的准专业数码相机 DiMAGE 7 上市，铝镁合金机身、双指令拨盘、全物理按键手动操控，拿下TIPA 2001–2002 年度最佳高端功能数码相机：

2002年1月发布的DiMAGE X 和9月发布的 DiMAGE Xi，在全球率先使用了潜望镜片设计，内置了3 倍光学变焦的机身厚度仅20mm，比同期带伸缩变焦的卡片机薄了近一半。2003 年索尼推出 Cyber-shot T1，完全跟进了潜望式光路方案，后续 T 系列成为卡片机时代的爆款。再往后就不用说了，手机都要用。

2002年8月推出的DiMAGE X，则是滑盖始祖 （当然更早的奥林巴斯胶片机μ2 也有滑盖，但那个更像是滑“壳” ），只需向侧面滑动机身外壳，镜头便会自动伸出并开机。这个技术后来被很多卡片相机和手机所采用。

2003年08月，美能达推出DiMAGE 7系列的后继机型 DiMAGE A1，成为世界第一台内置CCD防抖技术的数码相机，这项技术日后也应用到各品牌的各种数码相机中，TIPA 专门为这项技术颁发了年度技术进步大奖。同时A1 还拥有1/16000 秒极速快门、3D 预测追焦系统、翻转多角度 LCD、翻转电子取景器、镁合金三防机身、竖拍手柄，可谓不是单反的单反。

2004年09月，合并后的柯尼卡美能达推出第一款数码单反α7D，这是全球首款机身防抖可换镜头数码单反，也是α卡口数码时代开山之作，把 A1 成熟的 CCD 位移防抖放到更大面积CCD的APS-C 单反平台，所有美能达 α 卡口全系列胶片老镜头全部拥有了防抖，柯美影像业务被索尼收购后，这套CCD机身防抖技术完整继承给索尼 α 单反/微单，美能达又一次做到了“以后所有的相机都像我这样！”

再说回老美能达MD 卡口，这个接口对中国相机卡口体系有决定性影响：

1960 年代，海鸥DF 系列直接仿制美能达 SR 卡口（后期跟进兼容 MD），初代DF 完全复刻了美能达 SRT-101 机身与卡口结构，是中国第一款量产 135 单反卡口，之后的DF-1、DF-2、DF-300、DF-400G 全都统一是 MD卡口，部分机型获得了美能达技术默许贴牌代工，海鸥 MD 卡口成为国内80-90 年代最普及的单反卡口。海鸥 58mm F2、50mm F1.8 标头，光学结构也都是复刻美能达 MD Rokkor 系列。

二鸟之一的凤凰则是同时量产了 雅西卡C/Y、宾得PK、美能达MD 三大主流手动卡口机型，甚至后期还做过尼康 AI 卡口。

相机和镜头之外的那些业务：

① 测光表和色温表：

摄影用的测光表和色温表，美能达只有一个对手，就是世光。

1964年发布的View Meter 9 是全球首款 9° 窄角反射式手持测光表，搭配专用取景器实现 “瞄准式测光”，彻底区别于当时主流的大角度平均测光，这是后世点测光表的技术雏形，让摄影师可以针对画面局部区域精准测光，为风光、大画幅摄影的精准曝光提供了工具基础。1966 年正式量产后，迅速成为大画幅摄影的标配工具。

1968年推出的Auto-Spot 1° 是全球首款量产 1° 点测光表，可完全隔绝周边环境光干扰，奠定了现代点测光的技术标准，完美适配安塞尔・亚当斯的分区曝光法，成为风光、商业摄影的专业标杆。同年12月，美能达航空用测光表应用在阿波罗8号宇宙飞船，这次太空任务中拍摄了著名的《地出（Earthrise）》：

1969年的Flash Meter 是全球首款量产手持式硅光管闪光测光表，首次采用硅光二极管作为测光元件，实现了对电子闪光灯瞬时光量的精准测量，同时支持环境光测光，是全球首款兼顾常亮光与闪光的便携手持测光表。在此之前闪光曝光多靠经验估算或依赖大型影棚设备，这款产品让便携式闪光测光普及，奠定了现代影棚闪光测光的技术基础，是美能达闪光测光系列的开山之作。

1970年推出的Color Meter，全球首款手持式民用色温测光表，首次将色温测量功能集成到便携手持设备中，通过多通道硅光传感器测量光源的红绿蓝比例，计算出色温值并直接给出对应滤色镜建议，让专业胶片摄影的色彩控制从经验判断走向量化测量，后续成为商业、影视摄影的标配工具。

1976年发布的Flash Meter II ，是全球首款数字显示测光表，用 LED 数字显示代替传统指针表盘，直接显示光圈、快门数值，读数更直观、精准度更高。开启了测光表的数字化时代，后续所有专业测光表都沿用了数显设计。

1980年发布的Spotmeter M，这是首款带分区曝光计算功能的数显 1° 点测光表，内置微处理器，支持亮部、暗部两点测光记忆，自动计算平均曝光值，完全适配分区曝光法的操作逻辑，同时实现了 LCD 数字显示与模拟光圈刻度的双显示设计，把专业分区曝光的操作大幅简化，成为胶片时代风光、大画幅摄影的 “神器”，后续迭代的 Spotmeter F 至今仍在二手市场保持极高保值率。

1995年发布的Flash Meter V 是全球首款智能自动测光表，无需手动切换测光模式，可自动识别环境光、闪光、有线 / 无线触发，自动计算闪光在总曝光中的占比并实时显示，大幅降低了闪光测光的操作门槛，是模拟时代测光表智能化的巅峰。后续的 Flash Meter VI 进一步整合了点测光功能，成为胶片时代最后的专业测光表标杆。

美能达的测光技术并未止步于摄影领域，其光测量、色彩测量技术延伸到工业领域，推出的分光测色计、色差仪成为全球制造行业的事实标准，亚太地区市占率常年第一。2006 年美能达退出消费影像业务后，专业测光与色彩测量的技术资产由柯尼卡美能达保留，依靠光传感器、光学与光谱技术以及校准补偿技术，持续服务工业与专业影视领域，主营有分光测色计/色彩色差计、光泽计、外观分析仪、叶绿素计、分光辐射亮度计、亮度计、照度计、色彩分析仪、便携式气体泄漏检测系统等。

② 闪光灯：

美能达的闪光灯系统长期领先于尼康、佳能，是无线 TTL 闪光系统的开创者。

前边讲了，1991年发布的 α 7xi + Program 3500xi 闪光灯组合，是全球第一套在量产可换镜头单反上实现机身内置闪光灯直接作为主控、光学编码通信、离机全自动 TTL 曝光的闪光系统。

尼康引以为豪的 CLS 创意闪光系统，要等到十几年后的数码时代才全面普及。

1993年，美能达 Program 5400HS 与同期的准专业机身α 707si 配套推出，是90 年代中期闪光技术的标杆性产品，直到 2000 年才被后续的 5600HS (D) 取代。它是全球首款实用化全快门高速同步闪光灯，也是其“HS”命名的由来，配合 α707si /α 807si 等支持 HS 的机身，可实现最高 1/8000 秒全快门速度段闪光同步，超过机身 X 同步速度（1/200 秒）后自动切换为高频脉冲闪光模式，让晴天户外人像压暗背景从专业影棚专属功能变成了便携机可实现的效果，是90 年代闪光摄影的重大突破。

同期竞品中，尼康 1992年的SB-25 虽已支持 FP 高速同步，但最高仅1/4000 秒，且只能在纯手动闪光模式下使用，无TTL 自动，直到SB-28 时代才逐步完善易用性；佳能同期的 430EZ/540EZ 完全不支持高速同步，直到 1995 年后的 EOS 50E+380EX 才初步具备高速同步能力，真正成熟的高速同步体系要等到 EX 系列二代。

同时5400HS 进一步发扬光大了美能达超前的无线 TTL 闪光与专业功能，支持 4 通道光学无线 TTL 离机闪光，既可作为主控灯引闪其他副灯，也可作为副灯被主控触发，还内置造型灯，在同期便携闪光灯中极其罕见。功率也是第一梯队，ISO 100、105mm 焦距下 GN 54，50mm 焦距下 GN 42。灯头自动变焦覆盖24mm~105mm，可俯仰可旋转。

5400HS 奠定的 HS 高速同步技术、i ISO 热靴接口与无线闪光逻辑，最终也被索尼 α 系统全盘沿用，演变为索尼的 ADI 闪光与无线灯光体系（换了个热靴接口）。

③ 望远镜：

1990年10月发布世界第一也是唯一的自动对焦光学双镜望远镜 Autofocus 8×22、Autofocus 10×25，使用了α单反的用被动式 CCD 相位检测对焦技术，这款产品定价偏高、市场接受度有限，实际销量非常惨淡，美能达也没有推出第二代。

另外美能达自1980年代开始推出的UC（Ultra Compact）系列秀珍望远镜，是全球最早的卡片望远镜之一，放弃了传统中轴折叠结构，改用左右镜身横向滑动调节瞳距，整机厚度不到 2cm，可以轻松塞进衬衫口袋，主打剧院、演唱会场景。不过望远镜不是美能达主业，跟柯尼卡合并后，望远镜业务转给了肯高（Kenko）：

④ 底片放大机：

1970-80年代，美能达还推出了彩色放大机系统（Color Enlarger System），主打型号为 Mod III 彩色机头，内置青、品红、黄三色二向色滤色镜，色彩纯度远高于普通醋酸纤维滤色片，且永远不会褪色老化，终身无需更换，滤色支持无级连续调节，精度达到 CC01，可完成极精细的色彩校正，调节范围覆盖至 CC150，满足绝大多数校色需求，自带白光拨杆，对焦构图时可一键将所有滤色镜移出光路，用全亮白光快速对焦，对焦完成后复位，滤色参数完全保留，无需重新设置，还有红色指示灯提示滤色镜是否到位，避免暗房误操作。支持从135到6×7中画幅的多种底片规格，对应多种片夹，兼顾爱好者和小型工作室的不同需求，搭配美能达自家 C.E. Rokkor 系列专业放大镜头，和相机镜头同标准的光学品质，锐度、色差控制都属于同期民用设备第一梯队。

⑤ 扫描仪：

1995年06月 美能达 QuickScan 35 上市，这是当年民用高端 35mm 胶片扫描仪标杆，把专业级扫描才有的平行三线彩色 CCD下放民用，扫描效率是尼康、爱普生同级产品3倍以上，光学分辨率和10bit A/D 模数转换在同期民用机型里断层领先。

1999 年推出的初代 DiMAGE Scan Multi 扫描仪是全球首款面向民用消费市场的中画幅胶片扫描仪，在此之前，中画幅扫描设备均为数万元级的专业工业产品，美能达首次将中画幅扫描的门槛下放到民用级，还有DiMAGE Scan Dual ，同价位入门级 135 扫描仪中分辨率最高的型号（2400dpi），同时首次将 10bit per channel 的色深下放到入门级产品，推动了胶片数字化的民用普及。此后相继推出的DiMAGE Scan Elite 5400（2003 年）—— 全球首款 5400dpi 民用 135 胶片扫描仪，斩获2003-2004 年度 TIPA 欧洲最佳胶片扫描仪大奖，是当年专业摄影师与发烧友公认的 135 胶片扫描画质天花板；DiMAGE Scan Elite 5400 II（2005 年）—— 同分辨率级别全球最快的 135 胶片扫描仪，在 2005 年再次蝉联TIPA 欧洲最佳胶片扫描仪奖项；DiMAGE Scan Multi PRO（2001 年）—— 当时民用多格式扫描仪的分辨率与兼容性双冠，支持的胶片格式覆盖范围为民用市场之最，包含 35mm、APS、16mm 胶片，以及 120/220 全规格中画幅（6×4.5 至 6×9）；通过可选配件还可支持 TEM 透射电镜胶片、缩微胶片、显微玻片等专业工业 / 科研介质。

⑥ 光学天象仪：

1985年，美能达推出了NFINIUM 系列光学天象仪，这是天象仪行业的革命性产品，重构了光学天象仪的形态。在它之前，全世界所有专业光学天象仪（包括蔡司旗舰）都是哑铃型双球结构，南北天半球各一个投影球，中间架设行星投影机构，体积庞大、结构复杂，只有大型天文馆才能装下，且南北天球衔接处容易出现亮度不均。美能达 INFINIUM 是世界上第一个实现单球体、单灯泡、星板投影的空间模拟器，只用一个球形投影头就覆盖全天域星空，设备体积直接缩小一半以上，中小型场馆也能用上专业级光学星空，单灯泡分光光路设计，让南北天球亮度完全一致，没有双球机型的衔接暗区。这个单球结构后来成为全球中小型光学天象仪的主流方案。

2001年美能达又发布了MEDIAGLOBE 系列，开创了现在专业天文馆的主流形态：光学星空+数字内容融合。在它之前，天象仪分两个完全割裂的路线：纯光学机型只能投影恒星、行星，无法呈现动态宇宙漫游，数字球幕靠多机拼接，星点发虚、黑位差，星空真实感远不如光学。美能达第一个拿出了单镜头鱼眼全彩数字球幕系统，原生覆盖全天域，无需多机拼接、没有拼接缝，并且可以和自家光学天象仪无缝联动，光学投影真实锐利的星点，数字系统叠加星云、天体、宇宙漫游画面，兼顾真实感和内容丰富度。

现在全球绝大多数专业天文馆的 “光学 + 数字” 混合系统，底层逻辑都来自这款产品。后续迭代的 Super MEDIAGLOBE 还做到了全球首个单镜头 3D 数字球幕，最新的 Media Globe Σ 已经实现单镜头 8K 分辨率、原生 10000:1 对比度，是数字天象仪的第一梯队水平。

美能达的天象仪业务由独立子公司 柯尼卡美能达天象仪株式会社 运营，不仅生产设备，还直营专业天文馆（比如东京池袋阳光城的 “满天” 天文馆，是日本最知名的网红天文馆之一），全球已有超过 120 家场馆采用它的设备，是行业里少有的 “既做设备研发、又懂场馆运营” 的厂商。

⑦ 企业CI 体系：

1981年2月5日，美能达正式对外发布完整的 CI （企业形象识别）体系，推出了沿用至柯尼卡美能达合并的经典蓝色椭圆标识：椭圆内包含五道渐变的白色流线，既象征光学镜片的光线折射，也代表 “精准、创新、全球化” 的企业愿景。这个设计也被业内称为 “美能达蓝标”，是美国传奇平面设计师索尔・巴斯（Saul Bass）的经典商业设计作品之一。这次 CI 升级是美能达从 “照相机厂商” 向 “综合光学企业” 转型的重要节点，是日本 80 年代企业形象升级的标杆案例。

突然又必然的转型：

美能达堪称技术狂魔，各种新技术新想法层出不穷，可惜换卡口后产品迭代节奏混乱，专业机身打磨不足，高端镜头布局慢半拍，始终没有真正打入顶级专业市场，一手先发优势被慢慢消耗殆尽。尝试的新路子也大都以失败告终，花了不少钱搞研发，却没有开辟出新市场。

https://www.zhihu.com/video/2052446204693369069

好在东边不亮西边亮，美能达早早跨界进入的自动化办公设备领域，倒是最终成了最赚钱的业务。早在1960 年，美能达就依托自身镜头成像、精密机械、测光感光这些核心相机技术，推出首款办公设备 Minolta Copymaster（湿法重氮复印机），正式踏入办公影像设备赛道：

又经过几十年的发展，美能达在摄影领域积累的高超光学水平，相机电子化的丰富经验，以及自动对焦技术、高速快门、CCD防抖、相机小型化带来的精密机械控制技术，这些相机技术和复印机的扫描光学系统、走纸机构、曝光控制完全同源，为跨界自动化办公设备领域打下了技术基础。

1994年，公司从美能达照相机株式会社改为美能达株式会社，标志企业战略重心从相机转向综合光学办公设备。2003年，相机界的万年老三美能达和胶卷界的万年老三柯尼卡合并，仅仅三年就彻底退出摄影相关行业，终止所有胶片相机、民用数码相机、胶卷业务，全力深耕办公、工业检测、印刷、医疗设备。

虽然令人十分惋惜，但α 卡口相机资产、数码技术打包出售给了索尼这个更牛逼的行业大拿，不但没有浪费，反而更加发扬光大了。

另外柯尼卡美能达还保留了医用影像设备，比如数字化摄影X射线机（DR）、干式激光成像仪、超声诊断系统、医用激光胶片，所以其多年积累的光学和数字影像处理技术，也没有浪费掉：

这个结局虽不完美，也算是很不错了。

其实对大多数人来说，那些令人眼花缭乱的相机功能确实有键盘值，但哪怕用着最低端的相机，却拍下了具有美好记忆的照片，才是器材最大的意义。

Minolta 美能达 广告海报汇总https://www.zhihu.com/video/2054738764434560572