数字功放和传统功放（胆机/石机）在音质上差异大吗？
普通人接触数模转换设备，包括显示器，耳机，麦克风，相机的时候
一定要注意一个核心概念，用一个比喻就能理解：
动态范围是一把尺子，而每一个数模转换设备，都有一个参数与尺子的刻度对应
以相机为例，从底噪无法识别，到能记录的最亮信息，作为动态范围（比如 pocket 4 的 14ev 动态范围），可以看成一把尺子
那么色彩深度，就是尺子的刻度，8bit 的刻度，就是没有 10bit 的密集，同样电影机 14 bit 的刻度就是极其的密，哈苏 16bit 的照片也是夸张无比的
但是相机这里，最终展示在网页上的照片，短视频上的视频，“刻度“被要求定格在 8bit，“尺子长度”被要求定格在用户手机屏幕的动态范围上
这个时候需要想象力了，你面前有一把长度很长，刻度很密的尺子，你需要将长度压缩（log 还原或 raw 流片），刻度进行拉升扭曲变换（调色），最终得到在手机显示器上匹配的新尺子
那么此时，密集的刻度形成了在这个扭曲过程中，更加从容的宽容度，即大范围扭曲变形后，尺子的刻度依然很密集，不会变稀疏或错乱
这是相机 -> 手机显示器的转换过程，你可以发现，好相机得到了好的后期宽容度，也得到了在更低指标设备（显示器）上更细腻的内容
带换到音频设备上，以耳机为例：
动态范围，就是耳机能播放的静音状态下的底噪声，到最大音量下响度的差值，一般以 db 表示，比如 96db 听音乐（cd标准），120db 看电影和打游戏
这就是尺子的长度！
注意 db 是对数单位，ΔL = 10 * log10(P2/P1)
而 总谐波失真（THD）+ 音源位深 + 采样率 就是尺子的刻度！
32bit 192khz 的数字音源，刻度天然比 16bit 44.1khz 的音源，“刻度”要密集
但是密集的刻度能做什么？
联想上面提到的相机->显示器，对的，密集的刻度可以提供后期空间
因此，你可以在密集的刻度上施加：
- 数字音量调节
- 数字 eq 调节
- 音效插件
- 空间音频（比如 dolby atmos）
这个操作的本质，和相机里加 log，加调色，没有什么区别
相机加 log，是因为相机无法 raw 直接录制（数据量惊人），因此在机内处理的时候，片上 adc 直接在压缩阶段加入色彩 log 曲线，牺牲色彩换取动态范围
那么第一个逻辑就必须成立：
想要数字功放达到效果，音源就必须高，甚至要高于香浓定理下的采样率（hi-res）
这里都只提到了位深和采样，还没有提到 THD
THD 不是纯的数字处理过程，而是数字信号在转换成特定功率模拟信号的情况下，相比源数字信号有多少失真
传统功放，比如胆石机，其物理调音，或功放能量增加减少，实际上就是一个牺牲 THD 换取动态范围的过程
而模拟信号调音对 THD 的影响，远低于低采样低位深音源下，数字调音的影响
这也是很多老烧坚持 24bit 48khz，坚持模拟音量调节，坚持模拟调音台的原因
但在高位深，高采样率条件下，这些问题都不是问题，现在的大众消费品已经证明的这一点
有疑问：如果音源本身质量差呢？
音频的质量提升比视频简单得多，除了机内的 dsee，src 简单算法插件，还有各种 AI 还原的母带音质，音乐软件上的“省流”按钮，就是用机内的音质提升算法，替代云端生成而已
至于“味道”这件事，我承认纯物理的调节，确实有其独特的经验主义优势
数字手段无法 100% 还原，但还原个 99.99% 毫无压力
就像很多人说数码相机不如胶片一样（胶片的高光很厉害），然而实际上电影机除了诺兰全都用数字，不是电影机向右曝光也能模拟胶片味，甚至有些设备直接内置（pocket，你的 nc 不是偷师富士，我是不信的！）
类似胆机的缓降，数字音效插件模拟个差不多是没有问题的
问题从来不是能不能，而是：
- 有没有必要？音乐制作人不会专为胆石机制作专辑
- 普通人能不能用到？VTX 插件有上手门槛
所以绝大部分用户，会像购买富士相机一样，直接购买调好参数的音频设备
不过，音频这里远比显示器幸福
显示器亮度撑死 3000nit，拉不开对比度差异，片源 8bit srgb 都多少年了不见升级
我小时候就 1600 万色，我现在人到中年了还是 1600 万色
但是音频夸张了，终端设备从全是以 140db 为锚定目标，全是 32bit 384khz，dsd 256，dsd512
140db 为目标的说法，可以查看 ess 9039spro 和 akm 旗舰芯片的 THD + 参数列表
极端密集的刻度，需要极端调教 + 极端功率释放，以在终端实现细腻的超高动态范围
但是很不幸，杜比 atmos 只能最高支持 24bit 96khz（还会损失对象数量），其余自研音效插件都无法确定音源目标，唯一管的严一点的，apple music，还他妈是个封闭系统
不过，这对于现在的音频系统来说，无所谓
你可以以 24 bit 48khz 的输出用 atmos 处理一遍，再超采成 32bit 384khz，再解码放大成双边 8 w 的超大功率，推动 60mm 的旗舰平板耳机
实现终端下 130db 的超大“尺子”+ 三个零下超采音质的细腻“刻度”
在这个时代，胆机，石机，都已经没有了存在的意义，已自动进入奢侈品保留地，听得更多是一种复古感
上述只是以耳机举例，实际上音响玩得更疯，数字时代下音响的分频处理，简直不要太夸张
就像你如何解释，都无法阻止一个喜欢玩胶片相机的人一样，你也无法阻止一个胆石爱好者
你数码相机无法实现细腻的高光
那我向右曝光你不就炸了？我还有第二档 iso，12800（log 下，实际 1600）！
你不懂，你那是数码味儿！
你数码调音无法实现细腻的缓降
那我加个插件你不就炸了？我这儿还有 atmos！
你不懂，你那是数码味儿！
一方面，接受整个数码体系，意味着方法论的彻底推翻，不是人人都能接受的
另一方面，数码也有数码的手忙脚乱，纯模拟总会有纯模拟的从容
这一点，我还是站老辈子的
当然，忽略价格的话~