一文搞懂调音台 音频接口

调音台是一个输入输出调度系统。可以把它想象成一个路由表，输入是表格的竖排（第1、2路话筒，第3、4路乐器……），输出是横排（主音箱、监听、效果器……）。表格里每一个交叉点，都是一个旋钮/推子。一切的操作，都是在这张表上决定：第几路输入，送到第几路输出。

如图：纵向是输入，清晰划分为6条通道；横向是输出，一条带阴影的MAIN MIX输出贯穿了所有的纵向输入。

纵向和横向交叉点组成了一个矩阵：

所以，理解调音台，无非就是理解各种输入/输出接口。

一、MIC IN 话筒输入

物理接口：采用标准的卡侬接口形态（3-Pin XLR Cannon）。

三针脚分别为“一地二热三冷”，热hot和冷cold互为一对反相信号。在此接口后，紧接着为一个差分放大器，GAIN增益旋钮对应的位置，将两路信号合二为一。

这里我们能看出一对反相信号的妙用——通过相减，将热端hot和冷端cold合并成一路，强度翻倍，并消去传输途中混入的共模噪声，这也是所谓的平衡式传输BALANCED WIREING，原理如图：

再说一下这个GAIN增益旋钮，将微弱的MIC IN话筒信号放大至正常工作电平（也叫标称电平，Nominal Signal Level），通常为+4dBu（对应的等效电压是 1.228V）。

关于信号大小以及设备标准，这是一个普遍存在的专业问题，我们只需知道话筒输出的信号极其微弱，MIC LEVEL典型电平范围-60dBu至-10dBu，为毫伏级（0.001V至0.01V）。如图可见MIC IN对应的内圈"M"的增益量为+10dB到+60dB，也就是说，即使什么都不做，经过差分放大器即可提升10dB，考虑最高信号-10dBu→0dBu仍然在+4dBu附近（同理，最弱信号-60dBu拉满也能到0dBu），所以这个增益范围是理想的。

最后，需要简单说一下Phantom Power也就是+48V幻象供电，通常来说，无论是调音台还是声卡、独立话放，凡是有卡侬口的地方都会伴有+48V开关，这是专门为电容麦供电的。

从电路上可以看到，+48V直流电馈送到2热hot和3冷cold上，其后为用于短路保护的6.8K匹配电阻以及隔直电容，若MIC IN接入为电容麦，则需要开启+48V供电。

以上，即为理解调音台输入端最重要的接口——MIC IN的三要素：平衡传输（差分放大器）、增益旋钮、幻象供电。

本章节附拓展知识点（可以跳过不看）：

• 为什么话筒信号MIC LEVEL那么弱？因为话筒本质上只是一个换能器，它捕捉空气中极其微小的声波能量，我们日常说话的声音，声压级大约在60-70dBSPL（压强变化：约0.063帕，空气分子原地振动的位移幅度约100纳米），当话筒的振膜被声波推动时，振幅可能微小到只有几个原子的大小，这样细微的物理位移去切割磁感线（动圈麦）或改变电容极板（电容麦），产生的电流自然微乎其微。
• dBu到底是个什么标准？信号本身是随时间变化的电压值，并且包含负值，当衡量信号强度时，我们将电压平方进行时间平均后再开平方根，取得一个时间意义上平均的正值，即为等效电压Vrms，而0dBu被定义为0.775Vrms，这是一个测量和校准的绝对电压基准点。 然后，以此基准进行换算：绝大多数专业设备（声卡、调音台等）的标称工作电平是+4dBu，也就是说，若电路中通过一个+4dBu的标准正弦波信号，则其等效电压为1.228Vrms，亦可视为一个1.228V的直流电池。
• 幻象供电到底是怎么回事？对于电容话筒，需要接入电源以施加电容上的极化电压，调音台通过信号线反向供给到话筒，因此，这种隐藏在信号中的“无形”电源就称为Phantom Power。

具体供电原理如下：通过设备内部的低电压（如5V或12V）产生一个超低噪声的+48V直流电源，在热↔地和冷↔地之间分别产生电势差，电流形成两个回路：

回路1：+48V电源→6.8kΩ匹配电阻→Pin2热→话筒内部电路(上)→内部公共接地点→Pin1→电源地

回路2：+48V电源→6.8kΩ匹配电阻→Pin3冷→话筒内部电路(下)→内部公共接地点→Pin1→ 电源地

由此可以看出，标称48V幻象供电的话筒，实际负载的工作电压是小于48V的，因为电压在经过6.8kΩ匹配电阻时发生了电压降。

• 6.8K匹配电阻是怎么发挥作用的？如果没有这两个电阻，一旦发生短路，导线上的无限大电流会烧毁设备。那么，在最坏的情况下，串联一个6800欧的电阻，电流被限制在了 7.05mA（48V / 6800Ω ≈ 0.00705A）以下，保护了电路。当然，这两个电阻必须精度非常高，避免2热3冷之间产生差模噪声。
• 隔直电容是怎么发挥作用的？从上面电路图可以看出，此电容位于输入端，串联在MIC IN信号通路上。其高通滤波特性允许交流音频信号畅通无阻地通过，同时以极高的阻抗阻挡了直流电压，阻止了直流成分进入后级放大器，实现电源与信号的分离。这里有一个操作上的注意事项：如果已打开了+48V，那么隔直电容将被充电，此状态下插拔XLR卡侬头，在插头金属触点分离的瞬间，会产生一个极短暂的拉弧或接触放电，如果后级通路还处在打开状态，就会出现巨大的“砰”声，因此，不应在幻象供电开启时插拔话筒。

二、LINE IN 线路输入

线路信号，指已经达到正常工作电平（+4dBu）的“成品信号”，典型信号源如：无线接收系统的输出，话放的输出，某些电声乐器、合成器、效果器的输出，以及调音台本身的输出信号，都是LINE LEVEL级别的高电平信号，电压处于伏特级（1.228V，远高于MIC IN的毫伏级）。

另外，还包括常见的消费级播放器（如CD/MP3播放器），也属于LINE LEVEL但是稍弱，一般标称-10dBV（约-7.8dBu，对应电压约0.316V）

我们还是先从物理接口上看一下，LINE IN接口普遍采用大三芯（TRS 1/4'' 6.25mm Jack socket），同样为三针脚“1地2热3冷”配置，因此LINE IN也具有同样的平衡传输抗干扰功能。

某些接口采用的是COMBO型（XLR/TRS combo jacks）以实现“一口两用”，常见于声卡，把卡侬口、大三芯集合在一个物理插口上以节省空间，但本质上还是各走各的通路，当接入大三芯插头时，后接的还是LINE IN通路。

其中，Tip尖Ring环为一对冷热端，Sleeve套为地端；在接口后端，LINE IN和MIC IN也共用了差分放大器（多数情况下经过同一个GAIN增益，但也有各走一套的情形），信号同样经过了平衡传输→消除共模噪声的处理。

从上图我们可以看到，LINE IN作为高电平信号经过串联电阻之后有所衰减，此后共用一个GAIN增益旋钮控制下的差分放大器，上文已知GAIN增益量为+10dB到+60dB，所以旋钮外圈“L”对应的调节量为-10dB到+40dB，也就是说，这个电阻本身提供-20dB的衰减。

本章节附拓展知识点（可以跳过不看）：

• MIC IN是否总是卡侬口？是的，从针脚定义上看，XLR卡侬和TRS大三芯几乎完全相同，但两者有微妙的区别：LINE IN的信号可以接在XLR卡侬口上（事实上，很多设备会设计一套通用的卡侬口，兼容MIC和LINE），但是反过来，MIC IN的信号永远不能接到TRS大三芯上，这个规则同样适用于声卡，并且有一个直观的推论：观察设备的XLR卡侬口数，就知道了其MIC IN的数量上限。至于这样设计的原因，有一定的历史因素（XLR始终是专业音频标准，而TRS源自电话交换机，代表着消费级音频），但根本上是+48V供电不宜通过TRS接口传递，在插拔过程中，大三芯的尖环套不可避免的发生接触放电，损伤话筒。
• LINE IN是否可能单走一路差分放大器？有的，某些调音台为LINE IN单设了一个差分放大器，当LINE IN被接通时，MIC IN被切断，信号只经过的LINE的专属增益，此时的增益幅度大大缩减。如图，GAIN旋钮对LINE IN的调控范围是-10dB到+26dB，这样旋钮的操控更精细。

• LINE LEVEL的信号是否可以接入MIC IN的卡侬口？可以的，只是电平会显得特别高，减少了调节余量。很多设备（特别是数字调音台）统一采用MIC/LINE共用的XLR卡侬口，但是后端加入了-20dB的PAD按钮以防止过载，如果接入的是LINE IN信号，则PAD按钮应该开启。注意MIC IN是为最低-60dBu这个级别提供增益的，所以MIC与LINE的差异并非-20dB可以填补，这只是提供了一道保险。

三、INST IN 乐器输入

这是比较特殊的情况，自带拾音器的原声乐器，输出都是高阻抗的，如吉他、小提琴、古筝上采用被动式压电拾音条，电吉他/电贝斯被动式磁性拾音器，会输出MIC级的微弱信号，但同时又是高阻抗信号源的情况，需要走乐器输入INST IN，接口形态上通常为TRS大三芯。

如果乐器需要装电池（即主动式电路），或者本身就是电子琴、合成器、电钢琴之类的有源电子设备，或者经过了DI盒的处理，则已经是低阻抗输出，正常走LINE IN即可。

如图，某些乐器输入对应有专门的HI-Z处理电路，用一个极高的输入阻抗（这里是 10MΩ，比某些DI盒的1MΩ还要高十倍），完美接收乐器的微弱信号，保留其高频细节（因为越是高频越容易受到感抗影响）

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• 阻抗有什么影响？为什么高阻抗需要特别对待？

在信号传输中，标准方向是从低阻抗流向高阻抗，输出阻抗要尽量小，输入阻抗要尽量大。上游设备（话筒）是低阻抗，而下游设备（调音台）则是高阻抗。

低阻负载效应，就是指当负载阻抗太低时，会导致输出电压被拉低：任何信号源都可等效为一个理想电压源串联一个内部电阻（输出阻抗）。当信号送给下游的输入阻抗（负载）时，这两个电阻就构成了一个串联分压电路。根据欧姆定律，信号电压会按比例分配在这两个电阻上。只有分配在负载上的电压，才是真正被接收的。

若负载阻抗远大于内部阻抗，信号电压就几乎全部分配给了负载。反之，如果负载阻抗过低，大量电压就会被消耗在设备内部，输出的电压就大打折扣。

想象一下：一个1MΩ的压电拾音器（上游），插进一个2kΩ的话放（下游）。这等于一个巨大的内部电阻，串联了一个极小的负载。信号电压几乎全部被1MΩ的内阻吃掉，分到话放上的电压微乎其微，声音自然就没了。

四、STEREO IN 立体声输入

也叫ST IN，一对立体声信号可以方便的组对输入，并实现组对控制，适用于电脑/手机/CD/MP3等消费级播放器输入，这种信号通常是高电平+非平衡的左右声道，在电路上也会有相应的适配，比如只取T尖，而将R环与S地视为一路。

如图所示ST1为两个6.5mmTS大二芯接口，后端经历了同样的GAIN旋钮（但因为是非平衡的，不存在差分处理），后续旋钮、推子处在同一通道上，在操作上更为方便。

上方的ST1-b是一对莲花口（Standard RCA Phono sockets，也就是我们熟悉的RCA莲花同轴），提供更多的接口选择。

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• 某些设备中，也可能采用单个TRS大三芯作为ST IN，但这时的针脚定义不再是1地2热3冷，而是非平衡的LR左右声道，这种接口其实很容易产生混淆，若接入的是一路平衡信号，则会输出两路反相信号。
• ST IN后续会有什么处理？通常也会经过GAIN、EQ等后续处理，但增益较弱，EQ也可能有所缩回，这是因为ST本身是成品信号（如播放伴奏），不需要太多处理。最后在声像PAN上应注意，此时的两路ST是分别给MAIN输出的，如果保持默认不动（PAN位于正中），则为正常的L到L，R到R；如果偏向某一方，则发生混合；若打到其中一侧，则完全混合到那一侧。
• 是否可以不接ST IN而接大三芯的LINE IN？完全可以，消费级播放器（电脑/手机/CD/MP3）通过一分二输出两根TS线时，也可以走LINE IN的通道，只是这两根应该分属于两个通道，并将两个PAN分别拧向一左一右，表示ST两路的输出是L到L，R到R（否则，如果PAN默认在正中，则两路完全混合，失去了ST的意义）。
• 是否可以一分二输出两根卡侬口到MIC IN？不可以，特别是+48V绝对不要打开，因为MIC IN的XLR口承载着+48V幻象电源，可能反向灌入电子产品的音频输出电路，有概率会烧毁的声卡芯片。

五、前级信号处理

以上所有输入都会经过一些处理环节，然后才进入输出分配总线。这些处理包括但不限于反相、HPF高通滤波、EQ均衡、COMP压限等，这些环节默认是关闭的，通常需要按下按钮才会启用。

比较简单的情形：一个普通的模拟调音台的处理链路

可见有100Hz的HPF高通滤波器，可用于消除近讲效应，喷麦与风噪，舞台震动与脚步声。带EQ IN的四段参数均衡器，中段旋钮附可选频段。

如果是数字调音台，这部分功能会强大的多，通常是在差分放大器之后，先通过ADC实现模数转换，此后，整个调音台实际运行的全部为数字信号（即采样量化后的离散数据，而不是连续的模拟波形），你所看到的所谓信号通路，都是用软件逻辑实现的。

如上图，在经过ADC转为数字信号之后，依次为∅反相器，高通滤波器，COMP压缩器和EQ均衡器两个效果器，另外，数字调音台的中控屏上会显示各个环节的处理状态。

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• 数字调音台的信号处理是通过DSP芯片+软件实现的，相当于一台专用计算机。一个常见的误解就是DSP只负责音频效果（EQ，压缩，延迟），但实际上整个后续的信号调度，输入输出路由，包括场景记忆与自动化，都是通过DSP芯片实现的。
• 数字调音台最终怎么输出模拟信号？通常在最后环节，对应某个物理输出接口时，将经过此接口的DAC数模转换，然后再经过平衡输出驱动器，执行拆分与对称输出，得到一对反相的冷热信号，这个过程，与输入时的差分放大器恰好相反。

六、推拉衰减器与输出总线

推拉衰减器FADER，一般也叫“推子”，较小的调音台（如本文开头所示）也可能使用旋钮，是一路信号送入输出总线之前的“最终枢纽”，在实际操作时，无论是会议现场还是录音棚混音，推子都是使用最多的。推拉衰减，顾名思义，只是通过衰减控制信号输出比例（最低0%也就是彻底关闭），基本上不再有音质上的改变。一个理想的信号流，其音质应在前级的GAIN阶段就完整、干净地建立，所以推子应常驻在0刻度附近，某些推子会有+10dB的增益，是为锦上添花的灵活性预留的余量，不能作为补救措施。

推子左侧“分配按钮”以及上方的PAN精准的描述了此路信号将会被送往何处，也就是输出总线。与五花八门的输入不同（从上面看过来，你会发现输入总涉及到电平、阻抗、供电、物理接口等问题），输出相对要清晰的多，只是一个纯粹的路由问题。

如图为经过推拉衰减器FADER后进入的MIX BUSES，也就是输出总线矩阵。这一章节我们只考虑最重要、最常规的输出：主输出与编组输出。

主输出的叫法很多，有MAIN MIX，STEREO，L/R，MASTER等等，对应的就是本调音台最重要的一对立体声输出，这个输出根据场景各异，如果是会场，这个输出就是主音箱，如果是录音棚或者个人音乐工作站，这个输出就通往录音机或者DAW的声卡。

从电路上看，输出端往往有一个总控区域，设有总输出推子，物理接口通常也是一对XLR卡侬口，此前会经过一分二（平衡输出驱动器，执行拆分与对称输出，与输入时的差分放大器刚好相反）生成一对平衡输出的反相信号，对应针脚也是1地2热3冷。

有了主输出，就有副输出也就是编组输出GROUP OUT/SUB OUT/SUBMIX/RECORD等叫法，数字台也单纯称之为BUS总线，从通路上看，基本上与主输出完全一致，有单独的总控推子，单独的物理接口。根据推拉衰减器旁边的按钮，不同的通道可以按需分配到不同的编组。

上图为4路编组输出+1对主输出的总控推子。下图为输出的物理接口。

不论是主输出还是编组输出，都是一对立体声输出的（如果是编组，则1-2默认为一对，3-4默认为一对），所以都涉及LR一分二的问题，PAN就是控制LR比例的声像定位器。默认PAN居中为等量输出，向左向右可控制分配比例。

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• 主输出对应的总线，也是调音台内部一条最核心的“干线”，默认复制到各路监听输出（MONITOR OUT）、耳机输出（PHONE）、录音输出（TAPE OUT、2TK OUT、USB），当然，这些输出的调度要更为灵活，也更为复杂，我们稍后会讲。
• 编组输出的用法很多，其本身也可以返回到MAIN主输出，可用于一控多。实际工作中，还有一个常见的需求是分发信号，在扩声的同时，转发的相对方可能是录音、转播等第三方，只需将所有通道的编组按钮与主输出保持一致，总控推起来即可，比AUX操作简单。

七、AUX OUT辅助输出

也叫AUX SEND辅助发送，从输出总线上，可以看到AUX本质上与GROUP编组是一致的，实际上两者在逻辑上也等价，但AUX输出的应用场景有细微的差异，不论模拟还是数字台，都会作以下区分：

1、AUX配有独立旋钮（可控大小的单路旋钮+总控旋钮），而GROUP没有（只有单路开关+总控推子）。

2、AUX可区分推子前、推子后，而GROUP一定是推子后。

3、GROUP输出总线一般是LR两路组对+PAN控制，而AUX只是针对单路的。

以上区别，其实都指向了一个重要，AUX可以作为第二推子，创建独立混音，一个重要的应用场景就是舞台监听、耳返，这一路是专门为乐手返听而设的（可能各路混音比例不同，GROUP就做不到）。

一个典型的六路AUX配置，每个输入通道可以分配给6条AUX总线，并提供可调节的旋钮。另外，根据取信号的位置不同，AUX可分为推子前（PRE）和推子后（POST），如图AUX1-2为固定推子前，AUX3-4为可选推子前/后，AUX5-6为固定推子后。推子前就意味着，这路信号是完全独立的通路，无视推子直接输出，设想歌手可能只想在耳返中确认自己的声音，而不需要从主输出扩出去，就需要用到推子前。

AUX输出对应的总控区域与物理接口：

可见GROUP、AUX的接口也基本如出一辙，都可以使用TRS大三芯，某些简易的小调音台会使用非平衡的TS大二芯。在数字调音台中，AUX或者其他输出的物理接口都是可自定义的，想从哪出就从哪出。

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• 还有一种叫FX OUT，也就是效果总线，只是名称不同，与AUX完全等价。FX放在这里其实也暗示了AUX的另一种用法——发送到效果器（至于效果器的返回，可能通过LINE IN、ST IN、PLAYBACK之类的接口重新输入）。在这个意义上，编组输出GROUP其实也可以做到，只是编组输出没法精细调节发送量，必须跟随推子。

• 某些带DSP的模拟台或小型数字台，会直接在FX总线上串联效果器，经过DSP处理后安排一条返回专线，这种属于专门为效果器而设计的，仍然是一种特殊的AUX总线。

八、MONITOR 监听与耳机输出

监听是通往控制室音箱或耳机的一条“内部专线”，也叫CONTROL ROOM/CR OUT/MON SRC/STUDIO，耳机则为PHONES，目标是不影响所有输出总线的前提下，可以听到任何叫得上名字的输入通道/输出总线，也叫“只听不用”。目前，上述所有的MAIN/GROUP/AUX输出，包括各单路上的输入，都应该能监听到。

监听的操作一般遵循以下逻辑：

1、默认状态下，监听的是主输出MAIN OUT的复制，但可以独立控制音量，耳机和音箱往往有各自单独的旋钮和物理接口，PHONES均为TRS标准大三芯，但信号走的是非平衡LR左右声道，接口位于面板上最方便的位置。MONITOR的接口则位于背板，从平衡的XLR、TRS到非平衡RCA形态都有。

2、监听某输入通道（这是最主要的用途，比如想检查这路话筒声音正不正常），也叫Pre-Fader Listening推子前监听，简称PFL，通过该通道上的PFL/CUE/SOLO按键，在不开启该通道的前提下预听该通道的输入。

在电路上，可以看到有一条PFL总线，与其他输出总线并列，横跨在所有输入通道上。

3、监听某输出总线（比如GROUP/AUX等），此时按钮叫做AFL，直译为推子后监听——这其实是有点混淆的说法，因为很多总线比如AUX不一定在推子后，和推子没啥关系，简单说AFL就是专门针对输出总线的，按钮往往位于输出总线的总控位置。

4、复原操作：PFL/AFL启动时，相当于在监听意义上SOLO了某一路，听完都要复原，PFL/AFL按钮往往有灯光提示，总控上也会有相应的闪烁，提示此路监听被打开了，方便查找恢复。

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• 监听状态下，信号表往往会跟随监听信号，因为这个表本来就是用来“监看”的
• 耳机监听与MONITOR监听是否完全一致？通常是的，两者完全走同一条通路，区别只是在物理接口。某些MONITOR设置上可跟随主输出，让控制室与现场保持一致，而把监听任务交给耳机。

• PFL与SOLO是什么关系？某些调音台会直接把PFL/CUE标注为SOLO，所以只是名字混淆的问题，功能上都是推子前监听。某些调音台也可设置为推子后监听（一般属于录音混音），这比较符合SOLO本身的含义。
• 某些小型模拟调音台会使用“优先选择”的组合按键。这种按钮可以在多个信号源中任意选择，默认监听主输出，按下任意按钮则切换到此信号源，如有多个按下，则只听最上面一路。

• 多路监听时是否会发生混合？看情况，如果是PFL/AFL被按下，此路可能走的是PFL/AFL总线，那么多路会混合到一起；如果是选择性监听，比如上述“优先选择”的设计，则只能监听对应的某路。
• 绝对不能从耳机PHONES口上取信号。这不仅违背了监听“只听不用”的原则，耳机接口可能也是调音台上唯一的非平衡TRS输出，如果从这里取信号，线材虽然是平衡的，但取到的是两路LR立体声，如果后端连接了MIC IN/LINE IN（比如录音机、摄像机），则两路LR将被差分放大器误认成冷热信号而抵消。
• 最后补充一下MUTE/ON/OFF开关，注意这个和监听完全不同，而是输入通道本身的开关，MUTE按钮的位置通常在：

可见按下MUTE等同于推子全关，意味着整个输入通道被disable（不仅听不到，也切断了输出总线），所以MUTE与监听意义上的SOLO完全不是一回事。数字调音台上会用ON/OFF开关，与MUTE等效。

九、MATRIX OUT与其他输出 插入点

这里补齐一些其他的接口，大多只是主输出/编组输出换了个名字而已，比较特殊的是这个：

MATRIX矩阵输出，是输出总线基础上的“二级总线”，也就是说，它把上述输出母线（可能包括MAIN、GROUP、AUX）再次分配到一条总线上，配备旋钮以提供更灵活的二次转发。

从电路图上看，矩阵输出是取自总线基础上的总线，能将4个GROUP和两路LR主输出再次调节并输出。

MATRIX位于总控区域，可选择某路总线将其送入，也有自己的AFL监听按钮。

MATRIX的应用场景是成品信号的分发，尽管从逻辑上说，这种分发完全可以用AUX总线来取代，但有MATRIX会更加方便快捷，因为成品信号已经在主输出/编组输出上了，分出去一路时，就不需要考虑输入通道的配置，这种基于成品信号的转发，还可以针对不同GROUP进行配比，比如分区扩声、补声音箱，有的需要加强人声，有的需要去掉人声只听伴奏，都可以用MATRIX搭配GROUP来调节。

最后再来看看其他输出：2TRK OUT、USB、TAPE、RECORD，这些默认都是主输出上的复制通路，当然也可选择其他总线作为信号源。此外，OMNI OUT是数字调音台特有的自定义输出口。

• 2TK或者2TRK OUT，采用非平衡RCA接口，这个名称源于模拟录音时代，当时最普及的立体声录音机（卡带机）只能录制两条左、右声道，因此得名2-Track，很多调音台也配有与之对应的2TRK IN输入接口，方便回放。

• TAPE、RECORD同上，默认就是主输出的复制，也可能走编组输出，只是名字不同。
• USB IN/OUT，这个相当于调音台内置了一个声卡，即使模拟调音台也可能包含此模块，方便与电脑连接，省去了再串联一个声卡的麻烦。这里的USB多为Type-B方口，走USB Audio Class（UAC） 协议，作为数字信号的载体，也具备数字信号双向传输的特征，因此既可以输出也可以输入（比如电脑回放的声音）。

如图所示，USB输出默认也是从主输出总线上取的，按下对应的AUX或编组（图中为RECORD）切换到对应的输出，将调音台信号送往电脑，可作为声卡使用。

• OMNI OUT，数字调音台特有的模拟输出口，可以任意指定总线输出，通过软路由PATCH指定此接口为GROUP还是AUX还是MONITOR。

• 最后还有两个最特殊的（也是我感觉最没用的），首先是DIRECT OUT，这是输入通道的纯直通输出，不经过任何总线或路由，只输出这一路属于自己的信号。

直通输出一般设定为推子前（但是经过了前级信号处理），经过了GAIN增益等各级处理之后的单路成品信号，直接分出一路，分出多路即可用于多轨录音。在Dante/MADI这种数字音频网络系统/接口箱出现之前，DIRECT是取多路纯净信号的手段。

• 其次是INSERT插入点，这个既不是输入也不是输出，而是一个特殊的“断点接入”端口，从这里把信号取出来，经过外接效果器处理后，再返回到这个口继续走后面的流程。具体说这个插入点，有的是在输入通道上，有的是在输出总线上，但只要一看这个口子在哪里，你马上就能知道是从哪断开取信号了，如图为MAIN主输出上的INSERT插入点。

大部分情况下，这里应该用一分二的线，引出的两头分别表示“取出”和“返回”，这根线长这样：

可见右侧用大二芯也完全可以，多数情况下INSTERT为单口，则输出肯定是非平衡的，但是高端调音台上也有平衡的，正好一进一出，此时不需要用一分二线。

十、数字VS模拟

如今，数字全面取代模拟似乎是大势所趋，但在音频领域并没这么简单，特别是在调音台的选择上。一个最好的类比就是汽车的中控台，比如变档，开灯，转向，空调，一键除雾，雨刮、等等，需要的是快速启动，一步到位，我们的操作必须是即时、直觉、可以盲操的，传统中控的“无菜单、无翻页”的物理操作是无可替代的效率保障。

同理，模拟调音台的每一个旋钮、每一个推子都直接对应一个电阻或一条输入通道/输出总线，对于需要快速反应和高度肌肉记忆的现场调音师来说，他能够凭直觉一步到位，而不是盯着屏幕寻思现在SEL选择的是第几层？第几路？屏幕处在哪一页？旋钮被定义为AUX1还是MTX2还是分配给PAN了？推子目前是单路通道还是AUX（没错，推子甚至可定义为AUX！）还是总控？

• 数字调音台大大提高了功能密度，拓宽了功能边界，但也提升了操作复杂度，牺牲了直觉性和手感。

数字调音台的一个旋钮，通过翻页、自定义可以控制AUX发送、声像、EQ等无数参数，提供了模拟台无法企及的功能密度和通道数量（输入通道可分层，每通道可实现等价处理），调音师面对的是一个抽象的、分层的软件界面，而非直接的物理电路。

我们一一来看这些数字台上那些“双刃剑”

只有一排旋钮，控制着PAN声像/AUX辅助发送/MTX矩阵输出，甚至更多的可自定义功能。顺便说一下，下面的推子也是可自定义的，甚至有一键切换到“AUX推子”模式，易产生困惑甚至误操作。

看到那一排SEL选择键了吗，如果你要查看当前状态，也就是PAN/AUX/MTX的状况，需要选择并切到对应的屏幕上。而这个屏幕，默认显示的是这个：

某通道的所有前级信号处理都集中在一个屏上，功能的确强大，四段图示均衡还带Q参数（模拟台没有），以及该路的信号强度（明显是dBFS的数字表，与声波的峰值相关，但和听觉并不一定匹配），还有一个容易引起困惑的ATT衰减（不是推子，这里串联了一个软件上的数字衰减，位于EQ之前）。顺便一提，除了均衡之外，还有压缩、门限、延迟、反相等前级信号处理，并且所有设置可一键复制，在效果处理上，数字调音台可以说拉满了。

如果你想查看，比如当前所有AUX发送的状态，本来我可以简单的横向扫一眼，现在需要把屏幕切到特定页面。

切过去的界面是这样的：

可见，所有输入通道上的所有AUX都可以设置推子前PRE/推子后POST，还可以两两配对（类似推子的编组控制），功能上的确突破了某种边界，只是手感上会慢一点：屏幕需要切过去，同时手上还要瞄准该通道，眼睛不知道看哪里。

注意，以上还只是AUX1的屏幕，如果你要切AUX2，还要按一下DISPLAY上的选择键。这样的AUX输出有多少条总线呢？可以达到12条！

上图为24路输入通道分配给12条输出总线，强大是强大，但是别看花眼哦。

回顾上面学过的模拟台示意图，你可以自行体会一下，本来一条输入通道上，一排6个AUX旋钮，PRE/POST被安排的明明白白，发送量一目了然，现在需要按多少次按键？不熟练的话，眼睛还要来回看。

往下，我们再来看看推子，数字调音台一般是分层的，在极小的空间里可以拓展出数倍的操作空间和通道数量。如下图，推子可以是输入通道，也可以是输出总线的总控部分（编组输出、AUX输出、MTX输出都有，但一般不包含主输出）

最万恶的是，推子作为输入通道的推拉衰减器，可以被指定为某通道上的AUX/MTX的发送量，还“贴心”的安排了个一键切换，这完全打破了推子的传统定位。

推子是可以VCA编组控制的，数字台的推子带电动马达，可实现“一推全推”，这里的“编组”是纯控制上的概念，注意和GROUP OUT输出总线区分。设定界面如下，可见有A-H八组控制，除了推子可组控，各种效果器，甚至MUTE都可以绑定在一起组控：

顺带一提，组控的前提是电动马达推子，这种功能其实不是数字台的专属，模拟调音台也可以包含一些数控部分，将部分推子编组，实现“一推全推”，另外，电动推子也是实现混音自动化（AUTOMIX，即读、写、覆写的实时音量线功能，专用于后期混音）必备的，这个在模拟调音台上早就有了。

再强调一次，输出总线上GROUP OUT是属于信号分配手段，也叫ROUTING，它的设置在这里：

默认分配到主输出（S，也就是主输出STEREO），上面的8个可以组环绕声（L,R,LS,RS,C等等）。数字调音台在名称上把编组输出叫做BUS，而把组控上的编组叫做GROUP，不了解的容易混淆。

• 以上，关于效果处理、通路分配、编组控制的功能，理论上模拟调音台都可以实现（只不过体量会很大），那么下面介绍的部分，是数字调音台独占的一些特殊功能，比如软路由、场景记忆。

软路由即物理接口在逻辑上的重新分配，这是最灵活也是最容易让人晕的地方：所有的物理输入接口可以指定到任意输入通道，而物理输出接口可以指定到任意输出总线上。先看输入：

AD就是调音台默认的模拟输入接口，可以是MIC IN也可以是LINE IN（取决于我们之前讲过的PAD），下面的S1-1指的是SLOT扩展卡，这种卡的情况就多了，可能是传统模拟输入，但更多的是AES/EBU/ADAT之类的集成化数字音频接口，在这个界面上，96条输入通道可以任意指定物理接口。

再来看看输出：

SLOT板卡上的物理接口，也可以任意指定输出总线，其中，OMNI OUT我们讲过，是可任意指定的模拟输出（调音台默认自带，无需板卡），可见任意SLOT板卡/OMNI物理接口，可以指定任意输出总线。

最后终于要说到场景记忆SCENE MEMORY了，这可能是唯一值得称道的地方，前面说的那些可能产生的误触、误操作，都可以通过精准的“一键恢复”切换到事先记忆的设置。

功能如下：STORE存储在某一栏，RECALL一键调用。具体能记忆/恢复什么？上面讲的所有输入通道、输出总线的设置，包括效果设置，编组控制设置全部可以保存/恢复。

总之，数字调音台大大提高了功能密度，你面对的几乎是一个拥有无限自由的、可编程的操作系统，可操作边界被大大拓宽，同时也带来了学习上、适应上的难度，以及大型活动中发生严重事故的风险。

这也是为什么，在本文中采用传统的模拟调音台进行演示，因为模拟台直观的指向了调音台是一个输入输出调度系统这个本质，输入通路与输出总线，横纵分配就像一张表格，清晰、准确无歧义。所以在基础教学中，也推荐使用模拟调音台。

扩展阅读：

• 安全性考量：波形作为天然的模拟信号，天然适合模拟系统处理，零延迟无死机，即使某个通道的话放或效果烧了，其他通道都不受影响，每条通道都是实实在在（甚至可拆卸）的独立模块，演出活动也可以继续进行。而数字台风险高度集中，一旦ADC或DSP模块出现软件BUG死机，整个调音台、所有通道会瞬间静音或瘫痪，对于不允许任何中断的大型活动，或者国家级现场直播，模拟台具有不可替代的物理安全优势。
• 经济性考量：数字台可承载通道数极多（通过软件解决路由），内置了大量的效果器，等效成本自然比模拟台要低，但是长远来看（比如十年以上），由于芯片升级迭代快，软件/驱动/操作系统停止支持，台子可能还没从硬件上开始老化，就已经在软件上报废了。模拟台不存在这种问题，即使有某旋钮老化，推子缝隙进灰，更换这一通道条即可，稳定性极佳。
• 通过上面的分析，你差不多能得出一个结论，就是没有最好的调音台，只有最合适的调音台，实际上，在多数非专业领域，比如大量的会议室，小型现场，消费级场所，模拟台反而更易上手和维护，界面直观，没有繁冗的功能，不易误触。明确场景需求，选择“实用且耐用”的设备才是最经济的选择。
• 第十章节所举的数字调音台实例，其实也是比较极端的一种，功能严重饱和，带来的麻烦远多于可用性，却大量出现在某些小型现场、演播室、广电系统中，但并非所有调音台都如此。多年来，数字调音台也在改进，也在追求“瘦身精简”，把不必要的功能去掉，而在手感上尽可能逼近模拟台的操作习惯。

比较推荐的一款数字调音台：

手感上逼近模拟调音台，通道数量、处理效果又足够强大的数字调音台，适配各种中、大型现场活动的选择。为什么说这款解决了模拟台的手感问题呢？只有用过才知道，这里可以简单归纳下：

1、按键数量大大减少，去除冗余，功能高度优化。

2、大量使用指示灯、信号灯，甚至在背光配色上一目了然，你可以感受一下：

推子甚至有配色的呼吸灯FaderGlow来指示当前状态。

3、屏幕很小。说明不会牵涉繁杂的屏幕翻页、切换菜单，台子上遍布指示灯，一目了然，也不需要通过屏幕来查看信息。

4、几乎所有常用功能都对应一个物理按键或旋钮，带来非常直观的操控感。

5、推子/旋钮本身的质感，滑动响应平滑，用料扎实，模拟台的手感。

• 最后，真正对模拟系统产生降维打击的，并不是调音台，而是现代数字音频传输协议，代表性的技术有两个：基于IP网络的音频传输方案的Dante，以及点对点多通道串行数字接口MADI

真正的大杀器：

集成式接口箱，配合数字调音台上的模块化扩展卡，完美解决了中大型现场、音乐厅、录音棚的长距离运输+多通道分发问题，将几十、上百条通道的信号打包在一根轻便的高速信道里（当然，也提供冗余备份），通过光纤、同轴电缆、网线进行传输和分发，大大降低了布线、转接、返听的工作量和复杂度，这种改变无疑是颠覆性的。

举个例子，这种系统可以轻松实现多通道双向传输，中大型现场哪怕跨度几百米，歌手也可以通过耳返听到高质量、低延迟的返听信号，至于分发给录音、广电直播就更轻松了。