七工匠 7Artisans AF 40mm F2.5
这几年，把一只小巧轻便的40mm作为挂机头已然成为一种摄影人的风气。
很早我们就说过，自然不夸张的视角，介于35mm和50mm之间，相比35更好控制画面，又不像50mm那样显得拥挤，使得40mm的占有率逐渐攀升，高端如适马40Art威武霸气，小巧如尼康Z40 F2、松下40 F2等产品也表示着厂家重视这一焦段。
正如50mm可以使用双高斯结构有着很高的下限以外，40mm在以前也是双高斯结构作为主导，结构并不复杂，销量和成本可以得到很大的利润点，国产确实有一批廉价40mm供大家选择，将尼康Z40结构复杂化的唯卓仕40mm F2.5 Air、扭曲的Sonnar的铭匠40mm F2等等……
小型的40mm也必然面临着缩小体积所带来的光线弯曲导致的像差劣化，难以保证中心边缘的一致性的问题，其实尼康已经给了一个简单结构里接近极限的内对焦范本了，索尼只不过继续复杂化，也带来了昂贵的售价效应。既然都是图个随拍，新手用个几百块的40mm饼干挂机也无可厚非。
回到国产这一堆40mm中，之前写过唯卓仕40mm F2.5 Air了，今天来看看七工匠40mm F2.5。
自从七工匠、铭匠分家以后，七工匠似乎很长一段时间都没有自己的光设部门，买了很多其他家的设计。
这支镜头也不例外，出自很有名的长步道……
专利自然是有掺水，说多也不多，说少也不少，专利中光圈写的F2.8，稍微改动了一些曲率，非球面写的单面，但是实际上是双面才能继续优化……
经过一番操作，还是得到了很接近的结果。
一个很明显从佳能EF40mm F2.8为基础修改的结构，如官方标注的一样，三片高折射都是已经因为产量大所以价格很便宜的玻璃，H-ZLAF55D对标hoya的TAFD5(S-LAH55VS)，经常被当做S-LAH58的下位替代品，Nd=1.83，Vd=42.7，H-ZLAF75A则是对标的TAFD25(S-LAH95)，Nd=1.9,Vd=31.3，其他的也都是大路货玻璃，非球面同hoya的M-NBFD1。
对焦方式是外对焦Free式，固定最后两片，前组一坨前移，可以预料呼吸效应明显，但近摄画质下降不多。
画质表现：
官方MTF应该是10-20-30线对，整体反差不算很高，毕竟结构简单，但也还算得上均匀，边缘基础反差有明显下降，不用想就是因为比较明显的彗差。
模拟画质：
无限远：
全开来说，中心的40线对接近0.7，MTF50达到60线，甚至能在61MP上感觉到还挺锐利的，出了中心肯定会一路往下掉，弧矢彗差不少，这是客观问题，不能苛求这种镜头有很好的彗差矫正；畸变约1%，很难察觉，倍率色差修正算是平均水平，色球差曲线是经典双高斯结构上常见的弯钩型，也预示着有它的焦外有泡泡焦外。
缩小光圈，分辨率自然有提升，边角存在顽固的场曲和像散以及倍率色差，难以提升，这也是小型化双高斯型的弊端，不多赘述，大部分像场在40MP上能感到锐利。
对焦到2m & 1m：
2m和1m的焦外表现类似，就放一个物距的焦外了。
相比无限远，画质下降很少，彗差和倍率色差甚至有所减少。高光合焦区域存在一些可见轴向色散，但没有爆掉，因为焦段比较广，景深不小，所以轴向色差比较宽容。
这个物距主要看焦外表现，如官方宣传的一样，典型的轻微泡泡焦外，在0.8以内的视场背景光斑都算圆润，再继续到边角，彗差影响导致的光斑亮边显露出来。
最近对焦 约0.4m：
最近对焦设置到了0.4米，相比那些内对焦的40mm在最近对焦距离大爆炸的情况，七工匠这个外对焦的方式明显劣化更小，倍率色差比无限远更小，直接缩进艾里斑了，整体的画质表现也还算均匀，中心的MTF50还有40线对，比较难得，按照这个对焦方式明明可以继续给更小的对焦距离，不知道为什么不做，这个近摄画质算是一堆40mm里面保持的算很可以的了……双高斯还在发力，Free式对焦还在发力。
总的来说，它的素质是值得这个价钱的，有着比较锐利的中心以及不错的近摄画质，经典的泡泡焦外也是不少人的心头好，就是外观太丑了，以及不知道什么原因砍的最近对焦……
Sample Images(Phillipreeve)
