自己设计一支小圆神APO 90mm F2

由于国产85mm实在是太多，多到吐血了，加上前几天确善能公布了其VM APO 90mm F2的专利，性能不均匀，各类子项目都不够体面，于是我觉得这个世界上要有一支体面的90mm，之前我们已经见到了非常体面的APO-Summicron SL 90mm F2 Asph，不过嘛，人像镜头最近盛行圆神的风气，二话不说，用了一个下午的时间，开着直播搓了一支APO-90mm F2出来。

主要以低暗角、低色散、高画质为目的，近摄没有像SL90AA一样追求极致的0.6m，毕竟还是要有些取舍的，我认为人像镜头近摄可以兼顾但是不需要太过于极致的近摄，不然为什么不买100GM呢。

话说回来，在结构的选择上，我参考了Nikon Z 135mm F1.8 Plena的前瞻——没错，官方称口径达到112mm的原型。

其实看过我写的135Plena前瞻的专利解析后，应该知道，这份专利的性能完成度已经很高，但是因为各种原因，例如接近100mm前口径的第一片玻璃是尼康独有的蓝光高折射玻璃——JSFH5。

这片特殊玻璃大约跟Hoya的FF8在类似位置，如此大口径的生产可能是个难事，加上它的前后对焦组玻璃分别为30g+20g，也会制约一些对焦效率。

所以我将其进行了一番改进，当然没用这么极端的玻璃搭配——

前组4片可以在当前最佳人像镜头之一，索尼85GMII上看到，以E-FDS1-W开头，搭配两片ED和一片NBFD25，能实现十分高效的消色差，光圈后是一片FCD1的软材非球面，当然它片形很舒展，没有带来额外的良率问题，在这样之后其实可以直接将光线收束到传感器上，但是这并不能带来低暗角，所以重点是将光线进行扩束-收束-扩束，我使用一片E-FD10L搭配NBFD29进行第一次扩束，我可以直接把E-FD10L去掉，让NBFD29承担那里的光焦度，但是会让它的片形变得极端且敏感，所以我选择这两片一起工作，往后是一片高折射TAFD25，因为它属于比较便宜的高折射玻璃，它和M-TAFD305一起搭配成为收束，而后扩束是两片便宜得不能再便宜的E-F2（等价成都光明H-F4）。

主要成本集中在两片非球，NBFD25和NBFD29上，其余都是比较常见的玻璃。所以这肯定不是1000出头的国产85mm F1.8镜头的成本（呜呜呜）。

我将相对照度控制在50%，因为作为后组的渐晕点，倒数第三片非球那，口径其实已经有40mm了，再扩可能对E卡口不友好，并且这是对焦组，所以将他控制在这个比较合适的40mm大小。

首片的大小也不超标，仅46mm，也就是说使用67mm口径的滤镜绰绰有余。

对焦方式为光圈后的第二片FCD1往后，作为主对焦组，倒数第三片非球M-TAFD305作为补偿，行成双浮动对焦，实际规格为92mm F2。

话不多说，来看看画质如何。

无限远：

我是相当满意这个画质的，在只有25μm的轴向色差下，中心极限分辨率达到了215LP/mm，此项与索尼135GM接近，并且边缘画质明显更胜之的，当然这是在焦段和光圈都有缩水下达到的，除此之外，其他子项也有很突出的表现，畸变我给它控制到1%左右，并且这个彗差修正完全可以拍星空，5μm以内的倍率色差可以忽略，球差近乎完全修正。

收光圈均匀性有提升，但是无限远已经足够好了，这点提升感知不大，我觉得只有需要大景深的时候才收光圈使用。

对焦到2.5米：

常用人像距离，此时应该是半身人像，轴向色差短波更少一点，长波多了一点，数值30μm，分辨率稍有下降，但是中心MTF50依旧有160LP/mm，拍人像算得上分毫毕现，保留了一点点球差，往近对焦的时候，相对照度跟无限远比会更高一点，可以看到最边缘的光斑仅有一点点口径蚀。

对焦到1.5米 & 1米：

这两个对焦距离已经接近这个焦段的特写了，可以看到像散和场曲是从无限远到近摄有一个耦合的过程的，在1.5米的时候接近耦合，而到了1米的时候开始有一些像散和场曲了，主要是场曲和彗差的混合，倒是边角有下降，但是影响不大，球差越来越多，也意味着背景越来越柔和。但是这个背景下，要太柔和的焦外其实没啥用，就算是过矫正也会被弥散开。

最近对焦0.8米：

来到最近对焦距离，我将轴向色差控制在了60微米以内，并且主要是红色这种不显眼的色散。

彗差继续增多，并且开始出现可见像散，还有场曲让很大一部分画面不在焦点内，我认为这个画质完全足够用。

透过率：

在ZEMAX里使用99.5%透过镀膜，透过率达到85%，并且短波436nm有77%以上的透过，作为参考，同变量下，Leica SL 90AA的透过大约87.5%，相差较小难以感知。

敏感度初步分析：

前组跟索尼85GMII类似，所以可能在前组设置偏心调节装置，例如偏心钉等，光圈后的像差分布比较均匀。

以上，这算是我比较喜欢的设计风格，不知道读者喜欢什么样的像差取向的镜头。