一直吐槽微单讨好视频用户，如今静态照片用户终于有了一个好消息

前阵子我写过一篇文章说老玩家懒得买新相机，评论区有个读者说了个词让我印象深刻——“视频税”。
你花两万块买一台相机，里面至少一半的成本，花在了你永远用不到的视频、追焦、连拍功能上。散热结构、高码率编码、果冻效应抑制、电动变焦镜头——你是一个拍风光、拍人像的静态照片用户，这些东西跟你有关系吗？没有，但你全款买单了。
说几个让人不爽的事实。
机身越来越重。当年从单反换微单，图的就是轻。索尼 A7M2 拿在手里确实比单反轻一大截。现在呢？A7M5 到了 610 克，尼康 Z63 约 760 克，佳能 R52 746 克，快和当年单反差不多了，6d2带电池和存储卡是765克。
像素七年没动。2019 年索尼发布 6100 万像素 A7R4。七年过去了，消费级全画幅的像素天花板还是那个数字。还有一些厂家停留在5000万像素以下。
镜头也在为视频妥协。超广角最明显，尼康半画幅单反时代有支 10-20mm，等效 15-30mm，230 克，专门拍风景的。到了微单时代，变成 12-28mm，等效 18-42mm，带电动变焦。广角少了 2mm——拍风景的人知道这 2mm 在广角端意味着什么。但 18mm 刚好能装下 vlogger 的脸加身后一点背景。这支镜头的电动变焦、轻量化、焦段设计，从头到尾是为视频用户定制的。
齐焦设计、内变焦、电动变焦——每一项优化都在为视频买单，每一项成本都在零售价里摊给了你。
静态照片用户这几年，就是在一台越来越重、越来越贵、但跟你真正相关的核心画质几乎没动的机器上，不停地为别人的使用场景买单。

但有一个好消息：手机上玩了好几年的技术，终于来到相机上了！

手机传感器因为尺寸小、像素密度高，比相机更早撞上了动态范围的天花板。所以手机厂商在「单帧 HDR」这条路上跑得比相机厂商快了好几年。索尼手机传感器上的 DCG（双转换增益）技术已经搞了很多年了。而全画幅相机用户，等到这两年才盼来了这项技术的升级版 —— DGO（Dual Gain Output，双增益输出）。
传统传感器在拍一张照片的时候，每个像素只能用一种「灵敏度」去记录光线。用高增益——暗部干净但高光容易过曝；用低增益——高光保住了但暗部全是噪点。两难。
DGO 是这么做的：每个像素连续做两次读取。先来一次低增益，捕捉高光区域的纹理（天空的云、灯罩上的花纹）；再来一次高增益，捕捉暗部的纯净信号（逆光人像的脸、树荫下的阴影）。两次读完，机内当场合成一张照片。
这样动态范围就提升了，落实到具体相机上就是索尼a7m5和松下s1m2，官方说法略有不同，但大体上是差不多的，就是在机械快门下低iso照片的动态范围提升明显。当然，尼康z63可能是因为发布比较早没有用这个技术，所以动态范围被人吐槽。
DGO 本质是「用效率换画质」——每秒需要处理的数据量直接翻倍。这带来了几个硬限制：
只能机械快门。电子快门的动态范围可能会回到a7m1、a7m2时代。
低 ISO 区间才生效。DGO 在基础 ISO（100-320）下把动态范围推向极致，ISO 400 区别不大，对静态照片用户来说这不是坏事，咱们拍风景一大半时间都在用原生最低iso。
松下在视频上付出了额外代价。S1M2 开启动态范围增强后，视频帧率减半、果冻效应翻倍，所以官方建议「更适合风景等静态场景使用」——这反而让 DGO 更像一项为静态照片用户量身定做的功能。


这跟视频用户有什么关系？没关系，这才是最重要的。

DGO 不提升连拍速度，不优化果冻效应，不为视频编码服务。它只做一件事：让你单张拍摄的照片动态范围大大提升。这是过去几年里，少见的厂商在发布会上让我觉得静态照片用户受重视的。
当然，松下 S1M2 和索尼 A7M5 不是完美的相机。它们依然很重，依然塞满了你可能用不到的视频功能，价格也不会便宜。但至少在动态范围这件事上它真的进步了。

不是给 vlogger 的电动变焦，不是给体育摄影师的 30 张连拍，不是给视频用户的 4K120P。是给一个拍逆光人像需要保住高光细节、拍日出日落需要同时拉回暗部纹理的静态照片用户。

静态照片被冷落了这么多年，厂家终于回头看了我们一眼。