现在玩HiFi的人，年轻人的比例为什么越来越少了？

HiFi音响系统不仅是声音回放设备，而且曾经具有社交属性，这极大助推了HiFi曾经的流行。上世纪90年代到本世纪初之所以是HiFi的黄金时代，与当时的社会和家庭组织形式不无关系。

在那个以生产队和单位为组织形式的年代，人们的社交网络与居住地高度重合，邻居多是熟人，即使不有意串门，也会无意听到附近传来的音乐声，因为瓦房和筒子楼的隔音并不好。此时，大声放出下潜极深的嗡嗡低频声，说不定正是想让左邻右舍知道自己买得起大口径音箱，因为只有大口径HiFi音箱才有这样的低频下潜。至于扰民问题，那个年代人们音乐偏好的同质性比较强，当红流行歌曲大多遍地传唱，而且集体经济下大家的作息时间较为统一，再加上传统“小社会”的强社交联系，家庭内外的边界感并不强，大声放音乐也不易引起邻居反对，反正都是大家喜欢的歌。

主动串门就更不用说了，半个人高的双8寸落地音箱、体积巨大的纯甲类功放、乃至设备繁多的组合音响（含卡座、收音头、CD机、均衡器、前级、后级、音箱），不仅是用来听的，也是给人看的，是家具的一部分。客厅里摆上外观唬人的音响设备，无疑会让自己的家“蓬荜生辉”。即使不是有意识地添置“电声家具”，电视+全套音响设备也已经成为当时人们对客厅黑色家电配置的刻板印象，正如电影《无间道》里所展示的那样。

而在家庭内部，由于音乐偏好的高同质性、磁带随身听未普及的设备局限、以及三代同堂的传统大家庭仍占相当比例，除了看小说之外，在当年可以个人独享的娱乐方式并不多，黑色家电多由全家人共同使用，这就意味着放音设备需要同时覆盖多人的听音需求，比如卡拉OK，这是耳机难以做到的。而与耳机面向耳道压力场放音不同，音箱面向的是自由场，且听音距离较远，这就对较大功率下的低失真声音重放提出了较高要求。所以对于喜欢音乐的家庭而言，HiFi“高保真”级别的音响设备具有一定的必需属性。

在技术和成本方面，当年受到生产能力和票证制度限制，成品视听设备不易购买，因此组装收音机蔚然成风，许多人为此自学无线电知识，而收音机中的低放电路与功率放大器的原理有共通之处。同样地，自学木工手艺自制家具也并不罕见，对于这部分木工爱好者而言，参考音响DIY书籍自制音箱并非难事。而且，确定性程度高的集体经济也意味着较多的空闲时间，所以在那个社会分工程度没有那么高的时代，音响设备的技术和成本也并非难以逾越的鸿沟。虽然当年许多手工DIY作品的音质也只是差强人意，但何尝不算是HiFi入门的技术实践。

现在，这一切背景状况都已改变。城市化、家庭小型化、商品房普及、私人娱乐方式与音乐风格偏好多样化、人与人之间的边界感增强，都意味着HiFi音响的社交属性基本消退，再加上个人兴趣的多样化，HiFi又回到小圈子内部，具有明显的精品化特征，而且向小型化、集成化发展（如高端小口径有源音箱）。具有一定必需性质的技术知识与实践，也从无线电DIY转移至PC攒机、乃至最近的AI模型调教，这些都与HiFi渐行渐远。如果没有经历过那个HiFi黄金年代、且没有高保真听音需求、对音响技术也不感兴趣，而且又喜欢上了联机手游和短视频等其他兼具即时性、娱乐性和社交性的活动，当然就不会玩已经没有社交属性、又缺乏视觉刺激的HiFi了。

希望音响设备下一次吸引大众，是因为乐器。