为什么都推荐拍 RAW 格式照片，可以讲讲相机的 JPEG 和 RAW 格式差距到底在哪儿吗？

相机发展到今天来说，raw格式已经绝对不是❌原汁原味的未加工数据这么简单了。而是就有很多预制菜存在。

索尼最新的a7r6/a7m5（机械快门），松下的s1m2/g92/gh7，都有dgo模式，也就是按一次快门 cmos自动捕获且合并两帧输出更高动态表现单帧的功能，松下m43更使用12bit采样合并以后封装到16bit rw2里。这个过程是经过了处理器将原始数据分析 排列 矫正的结果，它会有使用限制，需要算力支持，在14fps以后 变成11ms高速读取的单帧模式，画质直线下坠。因此两家都不约而同的内置了一些降噪模式。相对来说，索尼的降噪会比较微妙一些，松下更外显。

其实写入raw格式的降噪也不是什么新闻，很多厂都有，但目的基本都是为了让客户觉得画质是好的，例如佳能r62在ptp测出来的九曲桥一样的曲线（每个会被测试测到的档位都内置了，而不会被点名的档位则下落）。例如富士x卡口xtrans机型基本看不到彩噪。这些写入降噪各不相同的机器对认为噪点就是画质不佳的小白来说是一敷安慰剂（当然富士的花活远不止于此）。但对用过多款不同机器的人来说，很容易发现其中的猫腻- 图像有糊糊肉肉的感觉，分辨率不高。

跟ai降噪或者堆栈降噪不同的是，这些代码处理的降噪功能都是有损的。

又例如康康的raw文件为了让用户觉得画质清晰，会内置一些反差增强的锐化，增强的强度随着机内滤镜的变化而变化。你也可以后期选择一些低反差的色彩配置文件。这是原厂raw格式有，而jpg做不到的。因为jpg可以认为是一个丢弃了适配后期众多数据的格式。后期的空间变得小了，调整的时候会比较难施展。

也有一个例外，主流几家厂每家都有自己的raw格式。但徕卡和理光大部分都用的dng格式，也就是adobe开发的公版raw格式，不会内置原厂色彩配置文件，后期无法还原机内滤镜。而徕卡一些m43机型，截止到dlux7为止使用的是rwl格式，使用代码打标签让acr和lr不认为它是松下的兄弟姐妹。到了dlux8则使用跟全幅一样的dng彻底去松下化了。

所以使用徕卡机身的友友要注意了，除非能下载到徕卡提供的色彩配置文件，否则jpg是徕卡色彩，而raw是adobe色彩。就不是德味🇩🇪了，而是美国🇺🇸味。

有评论区的友友提到了🐴之心，这家的计算摄影属于cmos高速获取光电数据以后的花活，最终给到的orf文件也是处理器在机内进行堆栈（对齐，如果有手持功能带入）合并多帧以后的raw。手持摇摇乐合并13帧raw 连拍，上架子摇摇乐合并8帧，手持nd则最高128帧，livecomp光轨则跟b门挂钩看你拍多久。

例如这张粉草的花朵，EXIF只会显示曝光了0.8S，但其实我开着LIVECOMP用紫外对着它照了1分多种。

如果持续对各个角度进行照亮，它的荧光色会更亮。这是普通长曝光做不到的，只保留画面当中亮度和颜色进行堆栈。

虽然imx472也能进行类似索尼和松下的高动态输出模式，并且它理论还能80mp全开（分配更多微透镜），总共有三种模式，但🐴之心只使用了子像素对焦。更像佳能的双核全像素对焦（但佳能就可以开双像素raw模式微调焦点）。该公司的码农水平显然是搞不定的。就一个手机挂几台机器都不知道搞了多少年，你还指望开发更多别的？早年在还有钱的时候可能集中开发了一波机内堆栈的内容，就完了。