如何看待最新发布的vivo X300 Ultra「专业V单」和 X300s「小V单」？

超长焦这个东西很奇怪，你平时几乎不用，但你真正需要它的那一刻，对画质的要求几乎比其他焦段都要更高。

熟悉我的朋友都知道，我做了一个工具，能读取相册里所有照片的 EXIF，统计每个焦段的使用占比，我自己相册的数据，200mm 以上只占 6%，但那 6% 里的照片收藏率最高。

所以我一直有一个观点：

使用频率最低的焦段，往往对应着记忆最深刻的照片，因为只要你动用这个焦段，那大概率是在抓一个非他不可的瞬间。

拍得到，和拍得好，是两件事

潜望式长焦已经非常成熟，旗舰机人手一个，但是受限于模组的光路折叠精度、机身厚度对通光量的约束，它们的光学焦段基本都不会超过 100mm, 这也不是说各家技术实力不行，而是物理限制就摆在那。

所以如果你要拍 200mm 以上的10X 倍率，主流解法几乎都是大底裁切模拟变焦，它本质是用像素换焦距，这种裁切在 200mm 以内还可以接受，不放大细看几乎看不出来，但依然只能说是够用，谈不上说好。

所以，200mm 是手机影像的画质拐点，这条线以下，各家旗舰的差距在快速收敛，一旦越过这条线，差距会被指数级放大。

影像旗舰，一定要解决 200mm 以上的需求

既然原生模组解决不了，唯一的解法就是把镜头从机身里独立出来，这也是专业相机世界几十年的基本认知。

拍鸟拍飞机的摄影师为什么一定端定焦大炮？边缘锐度、焦外控制、色差表现，变焦结构在极端焦段天生追不上定焦光学。

这就是为什么 vivo 率先把 200mm 的增距镜做了出来，它也是我在手机影像里见过的罕见诚实选择，vivo 承认超长焦需要一个专门的光学结构，然后努力把这个结构做到最好。

事实上也是这样，我收藏相册里超过 200mm 的照片，几乎全都是用这颗等效 200mm 的增距镜拍下的。

在普通长焦下，新西兰的峡湾长这样。

而如果你有 vivo 的长焦增距镜，它会是这样的：

几层楼高的游船在峡湾下渺小的只有不到手指甲盖那么大，陡峭的崖顶被重重迷雾覆盖，给人极强的压迫感。

在普通的长焦里，你只能远远的看到一个雪山的山尖。

而在 vivo 的长焦增距镜下，最高 2 亿像素的画面统统都被记录下来，重山巍峨的感觉也不过如此。

更不用说还有 800mm 甚至 1600mm 的选项，在以往我们很难想象手机可以在如此远的距离之外记录下足以回顾的画面。

X300 Ultra 系列，是增距镜的新高峰

之前我带着 X200 系列的增距镜拍了很多照片之后，心里只有两个想法。第一是 200mm 其实在有的时候还不够，第二是 200mm 如果能更小点就好了。

X300 Ultra 的两个新镜头真的完美解决了这个问题：

· 第一个是 400mm 大炮，G2 Ultra

等效 400mm，最高可变焦 8100mm, 15 片镜组，CIPA 6.5 防抖，重量 248g。

这颗镜头应该是明确自己目标之后的选择，比如你要去非洲拍 Safari, 或者坐在演唱会的山顶上还要拍舞台，和之前类似的体积但是焦段长了 2 倍，是目前没有对手的选择，只有它才能拍出超远距离的压缩感。

我最近也去颐和园，实际用它和原生 5X 长角的友商对比拍下了这样的照片：

在友商的 5X 长角下，虽然画面已经被极大的拉近，但是我们想要拍摄的主体还是太小，周围的元素过多。

当你有了 vivo 的 400mm 增距镜，那么可以拍摄最高 2 亿像素的照片，你会发现颐和园的佛香阁就仿佛在你眼前，一砖一木都无比清晰，同时能避开大量杂乱的游客，画面里只有主体。接下来我们可以看看同样放大到等效 400mm 的差距。

友商的 100mm 原生镜头在放大到 400mm 之后分辨率已经出现了巨大的损失，细节几乎消失不见，有很明显的涂抹痕迹。

但是 vivo 的表现就是完全的「原生光学」级别，树杈的边缘清晰可见，主体鸭子的羽毛也根根分明。

400mm 同样也可以在不惊扰动物的前提下拍到几乎满框的特写，极大提高了拍摄野生动物的成功率。

当然，抓拍也不是问题，vivo X300 Ultra 的长焦对焦相当准确，哪怕是在复杂背景下快速移动的飞鸟，我们也可以成功的抓拍。

甚至，你还可以用这颗镜头的 1600mm 焦距直接拍到太阳下山时的太阳黑子：

· 第二个是 200mm 小口红，G2

等效 200mm, 最高可变焦5400mm，15 片镜组，镜头小巧，只有 96mm 长和153g。

这颗镜头是让 200mm 等效增距镜更好用的，进一步缩小体积和重量，不用的时候放在小包里或者揣在口袋里都不碍事，但是一旦你需要超长焦，它能给你的是原本只有「大炮」镜头才有的画质。

画质同样非常之高，可以带来远超没有增距镜的表现。

增距镜只是这套系统的一部分

事实上 X300 Ultra 有全套蔡司镜头群：

不凑数的 14mm 蔡司超广角，1/1.28" 行业最大底超广角，还有 CIPA 6.0 防抖，拍全景足够清楚，拍视频也能容纳更多画幅；

进化的 35mm 蔡司人文纪实镜头，升级索尼 LYTIA-901, 1/1.12" 的底更大了，最高输出 2 亿像素，画质进一步提升；

在这种大动态范围的场景，屋外的高光和屋内的装饰都可以被完美地保留。

面对太阳已经下山的暗光场景，它同样也有非常优秀的有效进光量，哪怕 ISO 已经做到了 1688, 但还是可以凭借着优秀的防抖在 1/20s 秒的曝光时间和 f/1.85 的大光圈下清晰的成像。

85mm 蔡司云台级长焦，同样 2 亿像素，还有 CIPA 7.0 防抖，在没有增距镜的时候，这颗长焦也相当能打。

而且不只是拍照片，它拍视频的时候，规格也无可挑剔。

全焦段 4K 120fps 10bit Log、全焦段 4K 120fps 杜比视界、全焦段OIS 光学防抖（长焦 3°OIS 防抖）、全焦段 4K 120fps 电影慢动作、全焦段 4K 60fps 电影人像、全焦段4K 延时录像。

任何焦段都不妥协，这就是 vivo 给所有爱好摄影以及专业的摄影师准备的礼物，这些镜头让 X300 Ultra 无愧于专业 V 单的名字。

拍得好之后，下一件事是拍出感觉

一张好照片，色彩和清晰同样重要，但是你看一张照片「总感觉哪里不对」的根源之一。

尤其是演唱会、咖啡厅、博物馆这种混合人造光源的场景，手机很容易把暖黄的灯光处理成一团说不清颜色的橙，把舞台的彩光变成某种塑料质感的荧光。

X300 Ultra 这次加了一颗 12 通道多光谱摄像头，配合超灵敏闪烁光传感器，能做到逐像素的光谱检测和环境光精准分离。

多光谱镜头最大的优势就是准确，所有的 CMOS 无论是 RYYB 还是 RGGB 滤光片，本质上都是用 3 种颜色的传感器去识别颜色，但是人造光源的光谱太窄了，如果每一个像素只有 3 种颜色权重，最终的结果就很容易猜错。

12 通道的多光谱摄像头可以更精准的区分复杂的光线，这样无论是KTV 里乱飞的彩色光束，还是演唱会的追光灯，vivo X300 Ultra 都可以更好的还原，也就是蓝图原生色彩。

有了准确的识别，也就能更好的渲染氛围。

如果你是那种有自己色彩偏好的人，蓝图调色盘就是能在「正确」的基础上发挥你个性的新功能，色温、色调、影调、光晕、柔光、颗粒都可以自定义，调节的结果也能用二维码分享。

vivo 对手机影像的理解，确实是下一个 Level 的

对于有拍照追求的人来说，自己的眼睛就是最好的相机，当我们看到一个画面，就能想象出来如果在这拍一张好的照片应该是什么样的。

所以我们对影像旗舰的要求总结出来就是四个字：不留遗憾。

在过去，为了不留遗憾，我们必须选择极度不便携的设备，这也就是「大三元」的来历，如果你有极度的远距离需求，「大白炮」配合三脚架更是不可避免地选择。

而 vivo 正在做的，就是当你真正需要拍一张好照片的时候，哪怕它的体积比专业相机小很多很多，但它也不能是那个限制你的东西。

(你看到的 vs 你拍到的)

在 X300 Ultra 身上，它不会让你觉得焦段不够用、动态范围不够高，色彩不够准，视频规格偷偷阉割。如果一定要给 X300 Ultra 挑一个缺点，我觉得是如果你拿着它还拍不好，那就都只能从自己身上找问题了…