乌镇、西塘、南浔、木渎、甪直、同里、周庄哪里比较好？
2002年的时候专门去过木渎，那时候数码单反还没有能“走入寻常百姓家”，正是Dimage 5 之类“高端数码相机”大行其道的时候，我们也在做深度测评，木渎之行就是要实际验证其操控性和成像效果。
一晃竟然都二十四年了。这台柯尼卡美能达 Dimage 5 在当时可是个稀罕物。
那时候的“高端数码相机”概念和现在完全不是一回事。这台怪兽级的机器有在当时很多的卖点，比如覆盖了广角到长焦的变焦比、手动变焦环（尽管是电驱）、可反转EVF……便利性自然没得说，在木渎这种移步换景的江南园林里，从廊桥远景到窗棂细节，到幼童特写……确实非常方便构图。
但话说回来，数码时代早期的“阵痛”在它身上也体现得淋漓尽致。哪怕身披“高端”外衣，底子里的那块 CCD 传感器面积终究是硬伤。你看这几张照片，在苏州那种白墙黛瓦、光影交错的高光比环境下，就显得特别吃力。给人最直观的感觉就是“成像单薄”。白墙一旦被阳光直射，高光部分就呈现出一片死白，几乎没有任何质感和层次；而转到暗部，细节又显得浑浊，动态范围窄得让人头疼。那种传统胶片摄影中该有的影调厚重感、那种层层递进的色彩空间，对于当时的 CCD 传感器下还是很难逾越的屏障。成片总觉得像是一张薄薄的彩色贴纸，缺乏厚重感。这种对“厚重感”的执念，其实也是我们那一代从胶片跨入数码摄影的人共同的纠结。那时候我们总是在便利与画质之间寻找平衡点，虽然 Dimage 5 给出了在当时算是一流的工业设计和操控感，但面对物理规律，即便是顶级调校也难掩电子感过重的缺憾。
突然想到现在所谓的CCD复古潮，现在的一些年轻人把那些当年淘汰的小 DC 当成宝，甚至炒出几倍的溢价，我脑子里浮现的第一个词就是“玄学”。当年我手里那台柯尼卡美能达 Dimage 5，好歹还算是“高端旗舰”，在当时那种高光比的环境下，动态范围都捉襟见肘，而现在被热捧的那些卡片机，传感器面积小得可怜，信噪比更是一塌糊涂，所谓的“胶片感”或者“朦胧美”，其实就是当年的技术瓶颈导致的“低画质”，很大程度上是因为当年的算法不够成熟，对色彩的还原存在偏差，再加上 CCD 传感器处理高光溢出时的那种僵硬感。但怎么说呢，也许CCD复古潮是年轻人对如今摄影圈儿的唯器材论、对极致画质的病态追求的一种反抗，从这个角度来解读，也有其积极意义。
砖雕，是江南明清建筑的典型符号，能用上精美砖雕的建筑，自然是那个时代的高门大户，这些奢华的园林直接展示了明清时代木渎的富庶。
不仅是明清时代，木渎镇的历史悠远璀璨。木渎这个名字就有不小的来头：相传春秋时期，吴王夫差为了给西施盖馆娃宫，在灵岩山下大兴土木，全国运来的木材多得把河道都堵塞了，这才有了“木塞于渎”的典故。
”先天下之忧而忧“的范文正公范仲淹虽然出生在吴县，但他的家族根基和那份文脉，很大一部分是系在木渎周边的山水之中，天平山下就是范仲淹的祖茔所在地，那里有著名的范公祠和“先忧后乐”的石牌坊。
当年乾隆帝六下江南回回都要在木渎弃舟登岸，据说就是为了去灵岩山烧香，顺便看看他在木渎的老友——大才子徐扬。现在的“乾隆行宫”虹饮山房，就是当年他看戏、驻跸的地方。
但是，到了2002年的时候，周边的甪直、周庄、同里早已是炙手可热的旅游热点古镇，而木渎，还”养在深闺“，也正是因为尚未登上热榜，木渎还保留着江南水乡的生活本色：
但旅游开发已经箭在弦上，很多老屋已经在拆建翻新了：
离开上海后，就没再去过木渎，不知道现在的木渎变成了什么样子，估计也难逃同质化的厄运，您近年去过吗？
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