强而有力的光学蟑螂——尼康Ai 135mm f/2.8镜头专利模拟
自135相机出现起，135mm镜头便一直是每个可换镜头相机系统中必然出现的产品。徕卡最早发售的三颗镜头，便是35mm，50mm与135mm，但这三个焦段在随后数十年中的命运走向却迥乎不同，35mm镜头的架构因为单反时代的到来，长bfl的限制而被迫不断更新，50mm镜头则在战后吸引着日系的各厂展开狂热的光圈竞赛，然而，直到1980年代，尽管每一个系统都会拥有自己的135mm镜头，尽管蔡司，尼康，佳能，宾得陆续发布了定位更高的大光圈135mm镜头，但f2.8甚至3.5的135mm镜头仍然是135mm镜头的主流，对于这些低端135mm，各个厂商无非要么继续臭不要脸生产天塞135mm镜头，要么按sonnar思路各自稍微改改就各回各家了，无论技术力如何，最后总能搓出来一颗，因为低端且泛滥，135/2.8被我群群友戏称为光学蟑螂。
不过，光学蟑螂亦有高下，尼康ai135/2.8在其中比较具有代表性。
1971年，尼康更新了105/2.5，清水义之设计的新结构大受好评，对同样老迈的135/2.8的换代也被提上日程，终于，1976年，尼康发售了更新设计的后期k版135/2.8，随后迅速换装为ai口，并沿用至ais时期。
专利申请于1974年，设计师是设计了135/2,180/2.8,180/2.8ed的松井靖，看过ais180ed的评测的朋友或许对他还有点印象
哎，松纳。不过，我们本来也没必要要求松井桑在这种规格的镜头上搞什么创新，用料中规中矩，打头两片正镜都是E-PSK03，随后是SF15和……SF8的胶合？虽然不明白为什么但好像的确起效了。在光阑后是一片LAF7做最后的收束。我们直接进入性能环节
性能令人满意，中心mtf50略略超过40lp，而40lp在内2/3的像场都能达到0.5以上的对比度，即使到边角跌落亦不明显，这主要得益于抛开短波不谈整体尚可，能量较为集中的球差矫正、在这个架构下算是还可以的172μm的轴向色散，以及尤其是对于黄绿蓝色光而言相当少的像散，考虑到2.8的光圈，表观上loca并不明显。不过，倍率色散十分弃疗，长波和短波都飞了出去，实拍中如果拍摄对比鲜明的地方，在边角可以看到自己分家搬出去住的紫色光线。不过这也是那个年代135mm镜头的通病，如果对比佳能同规格产品，我们会发现同场景实拍中，推出时间更晚的佳能nfd135/2.8在边角展露出了更严重的倍率色散以及像散，边缘显著弱于ai135/2.8的情况下，轴上也暴露出更明显的loca，但由于缺乏专利，我们无法对佳能展开定量的分析和对比
优秀的光学蟑螂，全开体现出的无限远性能已经超过了同样出自松井君之手的ais135/2的同光圈性能。但总的来说这个架构还是较为简单，虽然在胶片和低像素机身上已经满足需要，但80线对所体现的高频细节确实也疲软。
收缩到f4，均匀锐利，可以拿去碰瓷一下同光圈EF135L，80线对抬起，在高像素机身上可以勉强用于风光摄影，边角主要受累于倍率色散，收光圈可预期的改善空间不大
进一步收光圈改善确实不大，高频细节有所增加，倍率色散和短波的像散确实并非收光圈可以解决，如果期待小光圈下的更细腻表现，只好期待下一代更新架构的135mm镜头了
此处理当有对比环节，但同时代的fd135/2.8未能找到专利，而美能达的135/2.8性能相比之下差了不少，为了让对比显得公平合理，我选择了13年后架构上远比ai135/2.8复杂的宾得-F 135/2.8[IF]作为对比对象。
宾得矻哧一下拉了坨大的，262μm的轴向色散，震撼人心全开就裂的像散，以及试图修直溜但也没多直的球差，我一度担心自己搞错了，但找到实测mtf似乎确乎如此，全开就裂，唯一谈得上不错的是倍率色散的矫正。
即使缩小光圈，宾得135/2.8与尼康ai135/2.8在均匀性上的差距仍然显著，初代内对焦，可以理解
接下来，检视ai135/2.8的近摄情况
轴向色散和倍率色散、场曲、像散、彗差都明显有所劣化，不过内半场画质仍然可用
倍率色散和像散难以疗治，彗差也难以收束，小光圈下也很难进一步改善，近摄的劣化可以说相当显著
即使收到f8，也难以重获无限远那样的画面质量，不过你可以保证你的轴上仍然锐利……
虚化中规中矩，彗差有影响但不多，有正常的口径蚀，二线性不大，loca会带来一些色边
接下来近摄到1.3m，最近对焦距离
一言以蔽之就是寄，出了中心像点就融化了在像散场曲彗差倍率色散里，整组对焦的松纳式中长焦没见过最近对焦距离不崩坏的，虽然loca仍然小于宾得135/2.8if但……这种对比没什么意义
总结
一颗拥有不错无限远性能的135/2.8，一颗强而有力的光学蟑螂，但这种规格也的确理当拥有这样的性能，松井靖很成功的完成了任务。
但说些题外话，我一想到他把尼康第一颗面向市场发售的ed镜头180/2.8ed做成了整组对焦的五组五片tele-tessar，就感到真是不可饶恕，尼康显然需要一个在旗舰镜头的设计上更能放开手脚的设计师，但很可惜，70年代尼康长焦、超长焦镜头换用ed镜片并采用内对焦的换代浪潮并没有等来这样一位弄潮儿，让我这个被尼康手动大炮外观深深魅惑的人在真的上手后深深遗憾。