LEITZ PRIME 25mm T1.8

在2019年左右，有两套高性能全画幅电影组初步发布，一套是ARRI的signature prime，另一套就是本文的Leitz prime。要讲徕茨电影头就要先讲这家电影头公司的历史。

徕茨电影头起初叫CW Sonderoptic，是二十年前刚收购徕卡不久的重要股东考夫曼建立的，他后面买下了爱马仕的股份控股了徕卡，拉来了几位有经验的工程师和最重要的传奇设计师Iain Neil,并且推出了超高性能的电影组Summilux-C，这个之后也会讲。随后过了十年，他们把公司名字改成了Leitz Cine。不难看出和蔡司不同，Leitz Cine本质是独立的部门，设计师也是另外找的，因此不要试图找寻徕茨电影头和新徕卡m/sl镜头确定的设计关系。

“First, you’ve got to resolve your target. For a usable 4K picture,
you’ve got to have high contrast. We are aiming for 6K, 8K with
high contrast, and we’re looking to set a new standard that will meet
film and electronic sensor requirements for the future. This is not a
gradual improvement, this is a quantum leap. When you invest in a
set of lenses, you want to be sure your investment is future-proof for
a good span of time, say at least 10 or more years. We’re not in the
game of coming out with a new set of lenses and 3 years down the
road coming out with something completely different.

然后我们来讲讲徕卡电影头的设计理念，速度要快（光圈要大），分辨率要高，要能满足8K，暗角要小，要垂直入射，同时同性能尺寸要小，哈哈哈，不难看出有一部分电影人对镜头的追求十分的科学，不是每个DP都追求独特的像差渲染。今天我们要讲的leitz prime也是同样的设计理念。

接下来就到了设计师介绍，这位也是重量级人物。Aurelian Dodoc,他曾经在蔡司工作，并且前十几年的设计画风如下：

没错，他在研究消费光学以前是设计光刻机镜头的。他随后为电影部门设计了CZ.2 28-80mm变焦和Master anamorphic变宽镜头。如同设计了传奇广角CY21mm/2.8的光刻机设计师Karl-Heinz Schuster 一样，Dodoc也为我们留下了一系列的铭镜，就是Otus系列，有篇带设计mtf和lsf的访谈可以看。有一个趣事是富士蔡司touit50的设计他也参与了，这颗镜头真是富士蔡司联合开发，不是龙蔡不是索蔡也不是确蔡。随后他在2014年加入了徕茨担任光学主管，这套leitz prime也是他设计。

目前他又换了一个地方干回了他的老本行光刻机，答案是--

华为！

回到镜头本身，我们要问的第一个问题是，和实物相似程度如何？

对照专利你会发现答案是看起来片型还算一致，有比较高的参考价值。

看回设计，非球面有四面，在图中标红，前两片布置在大视角镜头的开头，易于改善畸变，像散，也能平衡高阶像差，两片放在光圈后靠近光圈，主要影响球差和彗差,四片都是研磨，大干硬上令人害怕，其中两片是在重镧火石上研磨。不过，其实RF50L也有两片重镧研磨，所以成本可能也没那么高？为了矫正色差还用了多片短火石，包括S-NBH53 S-NBH8（专利用的是schott类似的N-KZFS8），ED也有很多，有折射率比较高的FPM系列，也有萤石级的S-FPL53，还有一片是不常见的N-PK51(1.53 77),是肖特的ED。