狂野爆炸放射焦外——Vivitar 28mm F2

前言

今天分享一颗我最近特别喜欢的镜头 —— Vivitar 28mm F2

这是一颗成像复古，并且有着爆炸放射状焦外的老镜头，如果你喜欢有性格、有情绪的画面，那这颗镜头你大概率会觉得挺有意思，比起炒的很高的28mm F1.9，这颗镜头也算是平替了

视频版，动态样片请看

说起 Vivitar（威达），可能不少朋友会觉得有点陌生。 它其实是一家上世纪成立于美国的镜头品牌，主要做的是副厂镜头。在那个年代，威达也辉煌过一段时间，尤其是它的高端产品线——Series 1（神镜一号）系列，在老玩家里的口碑一直都非常高。

比较超前的一点是： 威达自己并不生产镜头，而是只负责设计，然后交给不同的代工厂去生产。 比如 奇诺（Kino Precision）、图丽（Tokina）、小峰（Komine）确善能 等厂商，都曾经给威达代工过镜头。

从今天的角度看，威达其实算是很早就把“供应链”这件事玩明白的厂商了。 可惜的是，后来数码时代来临，加上自动化、自动对焦的浪潮，它没能跟上，慢慢也就落寞了。
也正是因为这种代工模式，才出现了一个挺有意思、但也挺让人头疼的现象： 现在你在网上搜索“Vivitar 镜头”，会看到一大堆名字相同、规格相同，但外观和光学表现却完全不同的镜头。
于是，在国内外的论坛里，你都能看到大量关于威达镜头版本区别的讨论和考据。

版本区别

我们回到正题，来聊今天这颗 Vivitar 28mm F2。 这支镜头最早发布于 1978 年，当时主流卡口基本都有覆盖。 从发布之后，它一共迭代了好几个版本，主要可以分成两大代工体系：

1978 年发布：奇诺（Kino Precision）代工 序列号开头通常是 22XXXXXX

1983 年发布：小峰（Komine）代工 序列号开头通常是 28XXXXXX

今天这期视频，主要讲的就是奇诺代工的版本

我先丢一篇博客出来，vivitar 28历史文献 这是摄影师Robin Parmar，于2009年搜集整理发布的关于威达28mm镜头的列表，一直更新到2023年，（这位才是威达28真爱粉）还是比较全面权威，大家感兴趣可以去看一下。在本文，我也会采用这篇博客所命名的代号来表示威达28mm镜头的不同版本。

奇诺版本的 Vivitar 28mm F2，一共又细分成了三个小版本：

- K11：压圈铭文为 Wide Angle

- K13：压圈铭文为 MC Wide Angle

- K12：压圈铭文为 Auto Wide Angle

（后来奇诺自己也做了一支28mmF2，对应Vivitar 的版本为 K11 ）

K12

K12，是 1978 年发布、最早的版本,这里简单说一句，这个 Auto 并不是“自动对焦”的意思，而是指自动光圈。 后来可能觉得自动光圈也不算什么新鲜功能了，后面的版本干脆就不标 Auto 了

为什么我会有镜头结构图？因为我有幸买了一支带原盒的全新库存，说明书上画着的（ ）

再说说区别，上述这几个版本，除了压圈铭文不同之外，其实在结构上也有不少差异，包括：

• 对焦行程
• 对焦机构
• 镀膜颜色
• 镜片尺寸

其中差异最明显的，是 K12 和后面两个版本,
最早期的 K12：

• 使用的是浮动对焦结构
• 对焦行程大约是 3/4 圈
• 对焦时，前镜组会跟着一起旋转

而 K11 和 K13：

• 对焦行程只有 1/4 圈左右
• 对焦时，前镜组不会旋转

虽然这几个版本我没有全部长期玩过， 但我看了大量全网的视频和样片之后，我要发表一个暴论

Vivitar 28/2,只有 K12和其他版本

我的感受是：K12 是风格化最明显的一个版本，也是最适合拍视频的版本，而且对焦行程长，可以更精准的控制焦点（K12我有两支，生产日期只差两个月，但是焦外的放射程度有所不同，后面会讲到，样片将以K12-1与K12-2标注）

自从买了这颗镜头之后，我基本都是把它转接数码拍视频 特别是在背景光线比较杂乱的场景下，一旦虚化，味道就出来了。
它的焦外会从画面中心向四周被拉伸,非常立体：

有时候像是被定格住的爆炸
有时候又像是从中间迸发，向四周扩散。
就好像画面里有一圈无形的引导线，把你的视线从四周，一点一点拉回到中间的焦点

所以在拍视频的时候，它其实特别适合表达一些偏凝视、自我、内省的情绪

以下是 k12-2的样片 ，准备好迎接视觉冲击

再看一下 k12-1的样片，这只是全新库存，所以会更有参考价值一些，而上面的 k12-2是久经沙场的二手，可能会存在一些问题，不具备普遍的参考意义。

可以看到这支全新的vivitar 28/2 焦外明显比上面那支二手的收敛了很多，没有那么强的冲击力，让人疑惑的是，我手里这两支，生产日期只差了两个月，我也拆开过K12-2检查镜片，没有存在镜片装反的情况

打个靶看一下，k12-1是中规中矩的老镜头水平，边缘画质拉稀，凑合能用。但 k12-2这个边缘画质.......

看到这个结果,能绷住的可以确诊为抑郁症了，k12-2应该是存在一些垫片缺失或者错位的问题？

因为我不想拆我全新的K12-1做对比,所以一直没有找到确切的解决方法，刚好有认识的朋友在做X光工业探伤的业务，我打算抽时间将这两个镜头送去拍一下结构，应该就能找到问题在哪里了。

但你别说，k12-2这样有瑕疵的环境，风格化会更强一些，只是取景构图会受限，到时候找出问题在哪里，也可以作为一种改镜的思路。

这个插曲先到一段落，下面的部分，我将会拿正常的K12-1来做对比。

K11

再看 K11,我这里拿的是Kiron 28mm f2 MC 做演示

8片8组结构

6光圈叶片

最近对焦距离0.3米

55mm口径

对焦行程1/4圈

参数上跟vivitar 28/2 一样,成像质量和眩光表现很不错，在国外论坛的评价很高

可以明显的看到,Kiron 28的镀膜颜色和上面的k12不一样,镜片直径也小一些，镜身的铭文在镜头侧面，距离标尺的蓝色非常骚气。可能是大后期的缘故，kiron的漆面非常舒服，亮，细腻冰凉，装配精度高，缝隙小，带来的整体手感就是：坚固，扎实，紧密。缺点是：比 K12更容易露白掉漆

KIRON 28/2 我也有两支，左边是略有磨损，右边是久经沙场。用久了之后，漆面暗淡无光，褪色，露白

这个镜头由于对焦行程比较短，对焦稍显费劲，所以我用的少一些，

可以看到，KIRON 28/2焦外收敛的更多，自然一些，没有明显的爆炸放射感。并且比较挑背景，如果背景比较干净，没有光斑的话，放射感就出不来。而像小树林这样光斑比较多的地方，还是比较明显的。

对比

对比之下， Vivitar 28/2的边缘撕裂感会更强，整体观感上虚化量也更明显。

再看标靶对比

不管是中心画质还是边缘画质，两颗镜头很接近。当光圈全开时，中心画质不错，边缘模糊。当光圈收到 f4时，中心画质进一步提升，边缘画质也变得可用了。

再看颜色对比

非严谨测试，在肉眼观感上，Kiron会偏黄绿一些,但差距不大。

再看眩光

眩光比较主观，每个人的喜好都有不同，Vivitar 28/2炫光颜色比较丰富，并且有明显的铜钱光斑，杂光也比较多,画面容易降对比度。KIRON 28/2对杂光的控制比较好,光斑干净，对比度保持的很好。

通病

奇诺生产的 Vivitar 28/2和KIRON 28/2的通病，几十年过后当原厂润滑脂老化以后，容易粘住光圈叶片，导致光圈无法开合，也会导致光圈叶片相邻的两片玻璃起雾，海鲜市场上十个里有九个都是这个毛病，剩下一个清理过。

清理其实也不难，在油管上面有相关的教程，前组能够独立取出来，基本不会动镜片，就能把光圈机构拆出来清理

价格

KIRON 28/2 目前海鲜市场在800-1200左右 视成色不同价格略有浮动

Vivitar 28/2 目前海鲜市场在800-1500左右，其中K12版本价格最高,视成色不同价格略有浮动

从价格来看，目前已经不算便宜，但也还没有到不可接受的程度，至少比28mm/1.9 便宜不少

Vivitar 28mm F2，并不是一支以参数取胜的镜头。

无论是画质，还是颜色表现，它都很难和现代镜头放在同一标准下去比较。

所以你很难用“值不值”去简单定义它。
更准确一点说，这是一个为风格付费的选择。

如果你更看重稳定、可控、干净的成像，那它可能不会成为你的常用镜头；
但如果你偶尔也希望画面有一点不那么“标准”、多一点情绪和张力，
那这颗镜头，确实值得你拿来试一试。

而这，可能就是老镜头最有价值的地方

（本篇文章其实是视频稿，拖延了半年，一直没拍，文稿直接发出来结构很乱，也存在一些语序或者是表述上的问题，还望多多见谅）