为什么宾得如今会没落？

最近去了几次音乐节，北京檀谷音乐节，北京奥森音乐节，天津泡泡岛音乐节。

檀谷音乐节，见到的相机最高端。

PENTAX 17

PENTAX 17

RICOH GR

CONTAX

他俩

我女友，LEICA M10 Monochrom + Leitz 35/1.4

对，她就是用这台，可以做到快门模式单次驱动，两小时按1600次快门，并且手动调焦、手动调整光圈、手动调节快门，感光度ISO 自动。

PENTAX在音乐节上，曾经是最有范儿的存在。当年摩登天空音乐节、草莓音乐节，都会看到各式各样的PENTAX单反，无反。

曾经的PENTAX，深深抓住了当时年轻人的心。在摄友里，被戏称“油漆厂”

而我，就是那个买账的人。

组照“时光骚物”之PENTAX

如图所示，我买的PENTAX，没后一个是正常的颜色，全都是特别版、限量版、定制色。

而这些PENTAX，每一台，都不是花架子。

我们来看照片：

PENTAX k-5 silver special edition 套装，镜头是套装内的DA40/2.8 XS

这色彩，无与伦比。

全开光圈，最近对焦距离，这种@一起来复消色差 和 @等待戈多 两位光学大神所描述的“极限工况”，我们放大来看，在手机4800万像素的时代，1600万像素能不能扛打：

是不是非常惊艳？

没有任何锐化过度的痕迹，细节满满，白盔织物的纹理。

而且这是JPEG直出效果。

那么为啥成像好，还被“边缘化”了呢？

或者说，我为啥不用宾得PENTAX干活儿了呢？

2016年，我背叛了宾得

预算十五万，我准备更新器材。

在佳能、尼康、宾得、索尼，徕卡这四家中，我选择了

我们先说一下具体机型

佳能 5D IV

尼康 D810

索尼 A7R2

宾得 K-1

徕卡 SL

佳能呢，是一个特别安全的选择。你买佳能是吧？嗯，有着一流的对焦性能，有着最丰富的镜头群啊，包括佳能的5D 2, 实际上也是我之前想买的，但是我当时没有钱，嗯，贷款也没成功贷成，所以佳能呢，其实还是我的一个念想。嗯。

那为什么没有选择佳能呢？就是因为当时看一个网站叫DXO Mark, 那这个网站呢，评价呢，说这佳能的画质不好，宽容度不好，高感光度不好，所以呢，即便是佳能有着最丰富的镜头群，最好的操控，最明亮的取景器，但是呢，我也没有选择佳能，现在想来呢，这是一个小小的遗憾。

尼康是我的最终的选择，嗯，为什么选尼康呢？就是因为这个网站评测尼康D810的画质是最好的，因为我的摄影能力摄影技术非常的强，那么我的我就我就自己觉得，哪怕它的各方面性能操控啊，色彩什么都不好，但是呢，我都能hold住。

索尼当时其实还没有发布A9，也就是说索尼当时没有一个真正的旗舰机，而索尼的镜头呢，当时也不齐全啊（没有超广16-35/2.8），所以呢，我也没有考虑索尼。

宾得K-1，实际上我各方面都很满意，而且呢，我心心念念终于盼望的全画幅有了。那么，宾得有全画幅的时候，我为什么不去支持一下呢？原因很简单，作为一个拍摄现场活动为主的人，为主的职业摄影师，那么我需要大三元。那宾得在大三元里呢，两只镜头都是别的厂家代工的，只有DFA*70-200/2.8是宾得自己的，也就是星头。那么我是断然不接受血统不纯正的宾得的，所以我因为镜头的原因没有选择宾得K-1。

就还有一个特别就是令我心驰向往的选择，就是买一台徕卡的微单。那么，徕卡当时的一机一镜大概就要十二三万。那么，我呢，光有一只镜头，显然很多活儿是干不了。我说的就是这只24-90（而且实际上其实2490严格意义上说还并不是徕卡纯正血统的镜头，即便它成像/实拍效果特别的好）。

我要干活儿的话，不能没有超广角（当时还没出）和长焦镜头（出了，90-280，但我买不起）。所以这个选项呢，是一个当时遥望不可及的选一项。

嗯，结果呢，我就买了尼康D810呢，在当时是一个所向披靡的机器，没有任何的缺点。

实际上呢，尼康在我记录现场活动的过程中呢，也是效果很不错。嗯，包括画面儿呢，也不会说是在光线不太好的时候明显的偏黄。嗯，我还是比较满意的。嗯，和预期呢，基本上是一样的。

那我为什么要说这些给大家听呢？哎，您别着急，那么这些呢，都是跟宾得有关系的。那么我用的尼康呢，用了一段时间发现呢，它最大的问题啊，不是说有些照片儿会偏黄，而是呢，它整套系统太沉了。那这么沉的这个系统啊，其实倒不是说我是端不动，而是说呢，它影响你的这个机动性：

【如图：D810+24-70/2.8E，几乎与A9+70-200/2.8G一样长】

你当你装上这个24-70/2.8E, 你没有办法特别快去从包儿里拿出来，或者是从胸前端起来。嗯，它有一个惯性，惯性这个事儿对于谁都是一样的，不是说你有劲儿惯性就小，你没劲儿惯性就大，对吧。

我就觉得所有尼康的镜头都做得特别的长，比如70-200/2.8G II，这个越长它越不方便在拍摄中实际的使用。

那么当佳能出了微单以后，我就毫不犹豫地买了一台微单EOS R初代目。

当佳能的这个第一代微单更新了1.4固件以后，我又买了第二台EOS R初代目。

众所周知呢，佳能出了一只全世界最小的70-200/2.8，它是做成外变焦是可以伸缩的。那么这支镜头对这个轻量化有什么用呢？在2019年的确是没什么用。嗯，当时呢，也是有一些质疑的声音说这个一个外变焦是吧，有什么意义对吧？它不是增加的这个不可靠性嘛。嗯，但是呢，马上呢，就到年底了。

好像是2020年还是2021年，反正有一年我阳康了。阳康了那时候身体特别虚弱，整个儿我要拍摄的这个爵士大乐队呀，也都刚阳康他们有些这个吹奏乐器的实际上的气儿啊，你能明显听着它不足。

【图中：24-105/2.8，图右：70-200/2.8】

嗯，这个时候我要拍摄，我要拍摄一天照片儿加上一天视频。那拍摄视频呢，你要上稳定器，那不会上70200这个无所谓，但是拍摄照片儿呢，你得拿着这支镜头满场的转。这个时候我就觉得太有用了，它又轻，它又短啊。然后对于阳康的，我很虚弱，太有用了。

说到这儿呢，我终于要说回宾得了。宾得呢，也有这只70-200/2.8，而且是大三元中唯一的宾得的星头，也是他自己做的，那他这只头的重量可就太重了，有多重？我记得是两公斤。

那佳能这只镜头呢，只有一公斤，轻了一半儿，实现同样的性能，甚至于呢，还远优秀于宾得的性能。那你说这个事儿怎么比呀？

所以呢，对于业余爱好来说，你用宾得没关系，毕竟你的这个拍摄量啊，它比较少，也不会说呢，就是会得着病还要拍，或者说跟康复刚康复了还要拍。但是，如果你呢，作为一个职业摄影者，你每天都要拍你的这个重量的轻量化，你的器材的轻量化就显得非常的重要了。嗯，一个是轻量化，一个是可靠性，是吧，你光颜色好，那不是不够的。颜色好是第二位的。没有哪个客户会说佳能的颜色不好，是吧？

这就是宾得“没落”的原因吧。

最后，来看三张当年我用宾得PENTAX拍摄的精彩瞬间吧：

德国电影节 《铁皮鼓》导演施隆多夫与小迷弟姜文

《卡里加里博士的小屋》现场配乐

杜琪峰导演接受百老汇电影中心节目策划吴靖的专访，该图片原载于图书《我的天堂电影院》