你几几年的，到了爱拍花草的年纪了吗？
当我拍自己，也觉得不好看的时候；当我拍孩子，她也不让我拍的时候……
一. 多么痛的领悟
我年轻的时候，照片真的不多。原因是：在上班的时候，觉得在工位拍照不好看，是背景不好看，也有自己身上的班味不好看。周末，只有在和大自然亲近的地方拍照，才会背景好看。但周末，大部分的时光是在逛街，那时，商场、菜市场和购物街等等都没有怎么拍，如果真拍了，现在一定满眼的年代感。
但如果真的拍，一定会把自己拍上去，叫人帮忙也要拍。
所以我就只爬过一次深圳的梧桐山，也没有拍当时的植物，原因是我们一群同事，刚从张家界回来，开始想着培养起来爬山的兴趣和体能，但在这次爬过梧桐山之后，我就再也没有爬过爬升超过200米的山了。
现在看来，人在年轻时，真的要好好拍自己。
要不，会觉得很不是滋味，怎样的不是滋味?
例如：年轻的时候，不懂得马尔福少爷的好看，现在懂了，再回去看的时候，发现他长残了……
二. 空镜
什么是空镜？其实现在拍的花草也就是空镜。空镜的解释请见附录。
当用上了数码相机之后，其实我会拍空镜。这不同于部分人，如我表哥，他用胶片相机也拍空镜，还将好看的洗出来送给我。
也不同于以前的那些大朋友（我那时自己觉得是小朋友），TA们经常拍空镜，如查碰巧有我喜欢的，也会洗出来送给我。
公司配置的数码相机，拍照效果当然比手机要好。
但很长的一段时间，我也很少去拍空镜，也不想拍，和马尔福少爷一样长残了的自己。我是不能和少爷比的，我除了远远没有他好外之外，我还长胖了……
所以很长的一段时间，是没有怎样拍照的。
昆山出差，吃过晚饭后，我的同事单独出去走走和拍照。我还觉得这没有什么好拍的。他认真地跟我说：“这也是江南呀！”这一句话，点醒了只在杭州西湖才拍空镜的我。
然而，还是太迟了。
我去过南京很多次，没有拍下什么照片。
我去过苏州市花了半天游玩一个园林，还有那美得如《千与千寻》里的街一样的街，明为山塘街的街玩过，但现在居然找不到了照片了。
前几年，一个朋友去苏州，他去的地方包括的苏州的狮子口监狱”（今江苏省苏州监狱仓街旧址）改造后的风景点，他说，以前这种风格叫“监狱风”，现在叫“工业风”。让我莫名想起，多年前的工业区，也许现在很多人看来也是“监狱风”。
三. 真拍花草时
以前每每拍照都要用到相机，充电，转存照片，不够了，还要删除一些照片再拍。再不够再删除。
所以能自己地随意在拍照，一定是手机的拍照效果开始变好的时候。
但在数码相机年代也是拍过的，不多，但拍过。
密集地拍花草，是从2020年之后，那时，外出减少了，在家变多了，孩子不让拍照了。
于是，在家，也拍拍家里种的花草，外出也拍拍外面的花草。
于是一发不可以收拾，现在拍过的花草照片至少有几万张了。
还会再拍的。
结语
从拍自己，那是青春，喜欢给自己留影；到拍孩子，那是记录成长。
再拍空镜，框上这个精彩的大大世界。
然后再拍植物。
To see a world in a grain of sand
And a heaven in a wild flower
Hold infinity in the palm of your hand
And eternity in an hour
我思故我在；我拍，故，那刻，我与它们同在。
附录
1. 空镜（来自百度百科选段）
空镜头，又称景物镜头，指电影中无人物的画面场景，通过自然或静物传递视觉信息，是电影语言的重要表意手段。其本质为“景语皆情语”，既用于环境背景交代、时空转场衔接，也能通过隐喻构图深化主题，兼具叙事与抒情功能 。
按表现对象可分为风景镜头与细节特写两类，前者多采用全景或远景展现环境，后者通过近景或特写强化局部意象。实践中常呈现多重作用：如《蝴蝶梦》用海岸空镜实现场景过渡，《天云山传奇》以蜡烛象征奉献精神，《上甘岭》借春水瀑布营造诗意对比。东方文化中“寄情于景”的传统使其承担留白意境，而西方电影类似手法更侧重直叙情节。
该术语源于中文影视实践，早期用于电视新闻遮挡剪辑点。其美学特征受东方“留白”理念影响，与法语“Le Vide”概念相通，形成区别于西方直叙风格的独特表意体系。随着影视发展，空镜头从基础剪辑工具演变为兼具象征性与结构性的艺术语言。
2. 苏州的美丽的街
苏州的山塘街（又称“七里山塘”）：阊门至虎丘，河街并行、红灯高挂，夜间灯光亮起后氛围浓郁，最常被比作《千与千寻》中的汤屋街景。
苏州的平江路：古运河畔的步行街，粉墙黛瓦、小桥流水，部分段落夜灯柔和、人流穿梭，也有“穿越感”，但更偏清幽文艺。
