为什么中国缺少好的编剧?

中国有好点演员好的导演但是电影总是让人没有一种回味无穷的感觉或者是让人走出电影院还在想自己刚看的电影
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不是没有好编剧——好编剧是有的,合格编剧也有。

有好编剧——有不少小说家,写普通人人生百事,稍微改改就不输迈克·李——但是你们又没人要看。

有合格的编剧——能写到六七十分的编剧真的不少,写娱乐片保证不会比《碟中谍5》差——就是拍不出来那个效果而已。

要故事屌又要成本低——对不起那种剧本全世界都很稀缺,不然也不会一部《阁楼》,比利时拍一遍,荷兰拍一遍,拿到好莱坞再拍一遍。

所以,好的编剧是有的,缺的是,能写出题材现代,故事让人拍案叫绝的剧本的,顶尖娱乐类型片编剧。

Tony Gilroy, Paul Haggis, Jonathan Hensleigh, Christopher McQuarrie, Fred Cavayé, 柳昇完……这种水准的编剧,就我的了解是一个都没有——但是欧美日韩有一大票。

我是相信一个国家的电影始终是植根于这个国家的文学的。

香港电影在武侠片和警匪片上的成功,与武侠小说的流行不无关系,但我们在类型文学上的家底也就那么点儿,现在也挖得差不多了。

我们有莫言,有南派三叔,但是没有迈克尔·克莱顿,没有史蒂芬·金——这恐怕一定程度上解释了我们为什么没有顶尖的类型片编剧。
关注这个问题很久了,今天,突然有了一些新的不同的角度,我觉得可以简单聊聊。
其实这个问题,我想延伸出来变成多个问题。为什么中国做不出好的手机,做不出好的电饭煲,做不出好的足球队等等等。
但是,为何这种问题,永远都是一群“爱好者”在这里发问,回答。真正做手机的,踢足球的,拍电影的却很少发言。
我现在就不“大”谈什么院线电影电视剧吧,重点谈谈我绝对了解的网络大电影领域吧。
所谓网络大电影,也可以叫新媒体电影,就是拍摄的时长超过60分钟的,主要通过网络渠道发行的影片。这是这几年(2013年以后)在中国的视频网站上所独有的一种电影形式。
我算是这类电影的最早先驱者,这个领域所有的制作人,编剧,导演,公司或深或浅我全认识。
自己之前和现在,也都在创作着这些片子。虽然,作为曾经视库布里克,基耶夫洛夫斯基,大卫林奇为偶像,而到北京来追梦的年轻人,对于现在只能谈论这些“低俗”的网络电影,其实心里是有所不甘的。
但是分析网络电影的剧本创作,还是能有很多的行业意义的。因为虽然网络电影是处于整个中国电影的最底层(其实个人认为比那些什么电视电影还是要强点),但是剧本领域可不一样,似乎解决了两个核心的剧本限制因素。
第一:不用受到审核。
网络电影是现在最宽松的创作环境,除了核心的政 府 问题,社会各个面都可以讲,我们在网络电影里才看到了中国当代有妓女,有坏老师,有黑社会,有鬼。
第二:资方的干扰比较少。
网络电影投资少,所以编剧方面话语权很大。1,因为给不了太多钱给编剧,如果还没有自由度的话,基本就找不到编剧了。2,剧情的确是这类影片的关键。演员场景都花不了钱,唯一能看出差别的就是剧本了 3,时间紧,基本上编剧写完一稿就没时间再改了。

所以说网络电影的编剧已经不再是普通的被雇佣者,基本上获得了难得的自由度和决策权。看,是不是感觉这是新编剧们的春天?应该在这样的环境下,可以创作出很多优秀的作品呀,就像国外的小成本独立电影一样,呵呵呵,可是实际情况呢?
我只能告诉你们的就是,我们同行之间从来都不会互相谈论各自的作品,在很多作品的首映式之后,一大群导演编剧聚在一起,一个个都不会去谈论刚刚放映过的电影。

为何?

我现在已经过了三十岁了,对很多的事情看法也都和年轻时候的想法有了不同,慢慢的,其实也思考了很多,其实就一句话:

创作者的实力不够!


就这么简单,说完了。多分析多感叹没任何用,多看书多思考多写才是王道,把一时一刻的激情变成每日每月的习惯。

为什么中国缺少好的编剧?管他什么原因呢,你赶紧去写呀!