2017 年的艺术界有何值得留意之处?

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2017年是艺术世界开始板块重组的一年。我们看到,艺术和政治的关系越加紧密;东西方之间的文化交流更趋常态化;艺术市场已部分回暖;展馆方面已加入富媒体艺术大潮;宏大叙事重返艺术舞台;无墙美术馆大势所趋。


1)混乱的2017

约旦河西岸地区隔离墙上的涂鸦作品

10月12日,美国国务院正式发文宣布于2018年底退出联合国教科文组织,并称联合国近年的态度是反以色列立场的。紧接着以色列也宣布退出,又于12月23日表示将在8日内正式退出,并称该组织试图将犹太人的历史与以色列土地分离。


鸟瞰希伯伦古城

美以两国退出一事的历史原因是巴勒斯坦在11年正式成为联合国教科文组织成员国,另巴勒斯坦境内的希伯伦古城在今年申遗成功,这意味着变相承认了其主权国家的地位。另外,日本加快了修宪步伐,希望在2020年东京奥运会前完成修宪目标。西班牙和意大利内部的分离主义势头强劲,更有加泰罗尼亚的短暂独立。而英国也于3月底正式启动了退欧程序。更不用提中国的崛起对世界格局的影响。


Carlos Garaicoa《深渊》

这些事件确定了整个2017年在文化史上的角色,战后国际格局和文化版图正在发生深刻变化。然而任何变化都伴随着剧痛,古巴艺术家Carlos Garaicoa很好地诠释了这一年的面貌。在法国作曲家梅西安于纳粹集中营创作的《时间终结四重奏》的混乱曲调中,希特勒激情洋溢的演讲手势宛如一位指挥家上下挥舞。在简单美好的表象背后,危机正在潜伏。


2)文化交流的常态化与冲突

卡普尔《英国护照设计》

年初,针对特朗普的移民新政,MOMA撤掉了部分现代派艺术大师的作品,换上了来自伊朗、苏丹、叙利亚和伊拉克艺术家的作品;以卡普尔为代表的艺术家们通过作品声讨该政策,卡普尔将博伊斯的名作标题《我爱美国,美国爱我》改造为《我爱美国,但美国不爱我》,并为英国护照加入有关殖民历史的插图;古根海姆则联合百家博物馆抗议该政策;而洛杉矶美术馆直接一口气为14位伊朗女性艺术家举办展览,让她们有机会自证身份。


11月8日,英女王出席大英中国新馆揭幕仪式

尽管如此,艺术世界的全球化进程仍在加速,不论美国是否坚持特朗普执政以来的保守主义和单边主义,东西方文化交融势不可挡。年末,英女王为大英博物馆中国新馆揭幕,共展示2000余件展品,还包括部分中国当代艺术。这类事件并非孤例,对中国而言更为明显。


柏林举办的《传神雅聚—中国明清肖像》画展

6月的瑞士巴塞尔艺博会又有五家中国本土画廊出征;而继佩斯之后,欧美大型画廊卓纳于今年落户中国,豪瑟沃斯表示在明年登陆;英国V&A博物馆海外馆于深圳开幕;《文物中的世界史》、《奥赛美术馆30年》、《荷兰黄金时代》、《茜茜公主与匈牙利》等外国大型特展踊跃来华交流,或把中国作为巡展站点;波士顿美术馆的《八破画》、大都会博物馆的《秦汉艺术》、古根海姆的《世界剧场》则是中国艺术在海外的积极表现。另外,中国的《德国8》联展和在德国同时举办的《中国与欧洲》联展两相对望,架起了中德两国人民之间的艺术之桥。


Hiwa K《柠檬味苹果》

国际层面,来自南亚、中东和中南美洲的艺术家受到学术界关注。获阿诺德·博德奖的伊拉克艺术家Hiwa K是参加今年卡塞尔文献展的众多“他者”艺术家之一,他的作品描绘了一个不为人知的世界。埃及艺术家Hassan Khan斩获本届威尼斯双年展的银狮奖;黑人艺术家Lubaina Himid获得今年的特纳奖。而今年上海双年展的策展人则是来自墨西哥的艺术家Cuauhtémoc Medina。今年的印度艺博会同样成绩斐然,不仅吸引了当地画廊参加,南亚地区的优秀艺术家和机构纷纷入驻,欧美国家也密切关注。


阿布扎比卢浮宫中的艾婶作品《光泉》,灵感来自苏联的塔特林塔

我们还看到中东的资本力量是多么雄厚。耗资10亿美金建造的阿布扎比卢浮宫顺利开幕,中东富豪拍得的全球最贵艺术品达芬奇的《救世主》并于新卢浮宫展出,其价值等于半座博物馆。另外,拍卖市场也紧追中东藏家,3月苏富比宣布入场,在迪拜设立办事处和展厅。


卢浮宫恐袭画面

总体来看,全球艺术界的相互交流正密切开展,但并非没有阻力:除部分欧美国家的极端移民政策外,中东战局导致本届威尼斯双年展部分国家馆无法举办;古根海姆与上海外滩美术馆合作的国内首场中东、北非艺术大展《来自天堂的风暴》以不可知原因被取消;大英博物馆则因展品标签的细节问题获种族歧视的骂名;卢浮宫发生恐怖袭击并多次撤离游客;加泰罗尼亚独立事件则引发当地三家博物馆客流大减。


展览《Omer Fast:August》的室外部分

另外,不是所有文化交流都让人满意。古根海姆的中国当代艺术大展《世界剧场》就受动保人士抗议,被迫撤走三件展品。中国艺术家的表达方式或许触及了某些西方人士的底线。反过来,在美国的James Cohan画廊八月新展《Omer Fast:August》中,艺术家把位于唐人街的展厅还原成两年前的肮脏模样激怒了当地华人群体。尽管组织了抗议活动,但没有任何成效。


Dana Schutz《开棺》

另一场深刻的文化交流是惠特妮双年展上的作品《开棺》。白人女性艺术家Dana Schutz以黑人反对私刑的著名案例“Emmett Till之死”为创作主题,引发黑人世界不满,认为从黑人所受的迫害中牟利是不当行为,且白人女性身份同样不适合创作该主题,因为黑人男孩Till之死正由于一名白人女性的污蔑。然而谁该创作什么,这种论断本身就是种族主义的。


Jordan Wolfson《真实的暴力》

在宗教议题上,Jordan Wolfson的VR作品《真实的暴力》让人走进谋杀现场,男子用棒球棒击毙另一名男子,视频内回响着希伯来语祷词。这件作品让人直面现实世界的残酷本质。当今艺术的全球化进程同样埋藏着相似冲突,并且已经有所显现。


3)青年震荡和亚文化

提议J20艺术罢工的三位大腕:辛迪·舍曼、里查德·塞拉和琼·乔纳斯

2017年的牛津年度关键词是“青年震荡”。在法国大选中,青年选民的优秀表现让极右翼政党停滞不前,同样青年人也影响了英国大选,让保守党在议会中没有获得优势席位,另外在女权和LGBT平权运动上也发挥了自己的影响力。而年初由130余位中老年艺术家发起的反特朗普J20艺术罢工,则为今年的青年运动起到了示范作用。


Liza Donovan《听见我们的声音》

与此同时,美国爆发的女性大游行也把女性青年艺术家的作品推向大众视野。Liza Donovan的《听见我们的声音》、Kate Deciccio的《拥抱彼此》、Jennifer Maravillas的《我们的身体,我们的决定》、Victoria Garcia的《尊重》及Jessica Sabogal的《女性是完美的》,共五件艺术宣传画获得嘉奖。青年群体、艺术运动和政治又一次结合在了一起。


John Divola《被遗弃的绘画》

受青年选民拥戴的马克龙在卢浮宫玻璃金字塔前的演说,称将拨款200亿用于文化事业,并提供每年500欧元的青年文化通行证,鼓励青年人参观美术馆和博物馆。美国艺术家John Divola的作品《被遗弃的绘画》则表达了文化普及的落后典型,这些展览在破败住宅内的作品,都是艺术家的学生们的创作,这些人尤其是有色族裔最终都没有走上艺术之路,该作品同时也呼应了本届威尼斯双年展的主题《艺术万岁》。


Anne Imhof《浮士德》

而威尼斯双年展的获奖作品《浮士德》同样来自青年艺术家,同样与政治和亚文化有关。Anne Imhof重新改造了威尼斯双年展的德国馆,行为表演在展馆内自然发生,但似乎艺术与生活之间的隔阂为表演者和观众竖起了一道屏障。酷儿文化、极权政治和时尚的黑色造型融合在一起,表现了青年文化、他者文化的危机与焦虑。


纪录片《人流》(官方译名《人潮》)海报

我们发现,政治议题、宏大叙事在这段时期重返艺术舞台。青年人群对政治问题的关注有可能就是这一潮流的源头。和平虽未被打破,但西方世界已经感受到危机的临近。在艾婶的镜头下,一场声势浩大的《人流》已经抵达欧洲,殖民、后殖民、反殖民,先进文化、落后文化一系列问题和概念早就混成了一锅粥,淹没在人流的哀鸣和脚步声中。


4)无墙的美术馆

占领美术馆

在艺术家《占领美术馆》,声讨艺术世界的资本化、金融化的同时,美术馆也在想方设法让大众更方便地接触到艺术。洛杉矶美术馆就计划把艺术空间搬到社区里。这一项目就好比社区医院的建设,大大缩短民众与艺术的距离。


send me art 项目

旧金山美术馆的send me art项目让大众通过手机短信接触艺术作品。这一玩法广受好评,短时间内还造成系统崩溃。另外,有7家美术馆提出虚拟驻地项目,让艺术家控制该机构的Ins账号,在网络平台创作艺术品。


纽约大都会博物馆在年初开房了37万件作品的高清图片,而Getty图片库、梵高博物馆也紧随其后,欧美地区的众多博物馆和美术馆都开放了部分展品资源。同时,Gif作品、电子游戏艺术和微信一类的应用软件进入博物馆收藏,也促使艺术和生活的距离越缩越近,最终我们将见到真正的无墙博物馆。


5)破纪录的拍卖市场

拍卖市场的表现毋需多谈。巴斯奎特《无题》一亿落槌;街头艺术白手套成交;达芬奇《救世主》破世界记录;齐白石《山水十二条屏》破中国记录;中国嘉德拍出有史以来最好成绩。这些数据都证明今年拍卖市场的表现十分突出。然而我们需注意的是,创造天价拍品的同时,当代艺术的成交量相比去年同期有所跌落,艺术市场的真正回暖还未到来。


最后,让我们期待2018年的艺术界会以怎样的崭新面目呈现于世吧!

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