为什么中国的好编剧那么少?

感觉中国编剧水平差异很大,两极分化严重。好的非常好,差的又那么差。反观国外,虽然也良莠不齐,但起码,大部分都在及格线上。
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看到高票答案的回答,还是业内一位编剧,但不完全同意其观点。


虽然,这位答主是国内编剧行业内的,但我个人作为一个比较关注国内影视行业作品的普通观众,怎么觉得当下中国影视剧眼下的大环境,明显还是在逐渐的变好呢。


我们不谈电影,那就谈到电视剧,比如这位编剧举例的例子。


我们先说这位编剧说的事实全部都应该存在,但是,现实反应的现象,确实非常的有意思。


一开始举例的《抠图不自赏》。


最后成绩彻底黑了,成为中国电视剧行业一个笑话,在观众当中变成群嘲的梗,一如提起台湾想到茶叶蛋。


再到同类型的《大唐荣耀》《楚乔传》《醉玲珑》和《三生三世十里桃花》等女强小花剧。


以前的这种港台背后操作,用内地流量小花搭配热捧港台小生的大热剧,除了一部《三生三世》(杨幂在中国电视圈流量还是很强大),其它剧不管宣称视频网站点击率有多高。比如《楚乔传》,绝对解释不了其虚火的事实。


《醉玲珑》和《大唐荣耀》就更明显了。


而内地团队的电视剧,从《人民的名义》到《白鹿原》,从《鸡毛飞上天》到挤压的《情满四合院》,从重拍角色的《大秦帝国之崛起》,再到压了几年的《风筝》。


除了前者《人民的名义》天时地利人和都占,在中国大火特火之外。


《白鹿原》和《鸡毛飞上天》在商业上的收视率确实不算喜人,但是奖项和口碑,还是都占了的啊。


张译凭《鸡毛飞上天》获得最佳男主角,颁奖时的一段话感动了万千网友


这获奖的绝对不是那位编剧举例的那些项目吧。


《情满四合院》,《大秦帝国之崛起》和《风筝》都一样。


虽然没有达到收视率爆表,用以前媒体爱用的一个词,火遍大江南北。但在整体收视和商业范围,还有代表质量的口碑方面。


都还是相当不错的呀。




再到《军师联盟》和正播放的《琅琊榜之风起长林》。

前者《军师联盟》虽然有因为借着洗白司马懿的历史解构之争,但是这部剧的火热度,绝对是实打实的吧!

《琅琊榜之风起长林》相同,当得知《琅琊榜2》立项,再到黄晓明作为主演,中国网络上广泛式的群嘲。再到开播时豆瓣评分7.9分,一直到昨晚播出剧集一半,已经涨到现在的8.4分了。



更更更不用提,完全已经区别于电视台观众的中国网络剧,2017年绝对是其分水岭的一年。


警匪悬疑剧,本来以为大导演制作过人的《鬼吹灯之黄皮子坟》哑了,今年网剧会成为笑话。


但隔壁网站的《河神》,再到《无证之罪》,再到大爆特爆的《白夜追凶》。


以及青春校园剧,哪怕《春风十里不如你》不尽如人意,三观问题,《致我们单纯的小美好》盛名其实难付。


但是,也有《一起同过窗2》和《你好旧时光》,这种豆瓣接近9分的优秀青春剧啊。


再到《七个你》翻拍简直照搬,再到群星出演的《深夜食堂》沦为笑话。


可上述的这些剧,难道不是因为质量的问题,在国内市场上已经开始不受待见,这些都是实打实的好吧!!!




而另外像那位编剧举例的《我的前半生》《那年花开月正圆》《猎场》和《海上牧云记》四部电视剧。


在我个人看来,这是极其相似的四部曲,团队都是由内地严肃剧团队转型商业化,或者其它原因也罢。


《我的前半年》导演沈严,以前拍过《中国式离婚》《中国式关系》

《那年花开月正圆》导演丁黑,以前拍过《大秦帝国》

《猎场》导演姜伟,几乎不用我多提。

《海上牧云记》导演曹盾,资历相对上面三位比较浅一些。


这四部剧不管因为什么原因,在聚集巨大人气和观众期待的情况下。开播后也吸引了大量观众观看,人气和热度也都不错。但是,同样因为聚集的最终质量,一如豆瓣评分的节节下降,在观众那里引起巨大争议和群嘲。


《演员的诞生》更不用提了。


这位编剧提议的肯定存在,还举例了湖南卫视的例子。


但湖南卫视前两天开播一档原创优秀综艺《身临其境》,难不成一点功劳都没有了?


我个人绝对不是要为湖南卫视洗地,也一直对原本湘江革命之地诞生的马桶台,如今尽跪日韩和低龄文化,甚至是天娱那废物浪费中国音乐人才的破公司很不爽,几乎一直都在批判。


更不用提,浙江卫视的目光短浅,将李小璐一样把一手好牌打成现在这个稀烂模样。


但从我个人角度上观察来看,事实明显就是如此。


我个人绝对不否认这位编剧在行业内得知的内情更多,还有所讲的例子都是事实。但是,很明显,我个人作为一名比较关注国内影视剧的普通观众,觉得这位编剧表述一味情绪化而非大环境的分析,不太认同。


而作为一名一直标榜理智的普通观众,自认为将自己观察到的现象和大环境产业分析尽量客观写出来分享,绝对是应该做到的事情,而不是一味引导负面情绪用来增强自己舆论和人气,真的不太认同。



如果要我个人表达对中国影视剧行业的观点。


那位编剧大大肯定比我个人了解得多,但从2017年整个行业发展趋势来看,中国影视行业明显处于转型的瓶颈期,一如整个中国国家大环境类似,影视行业不过是国家现实生活在精神文化需求的投射罢了。


也就是说。


中国影视行业在转型的时期,特别是从2017年影视作品整体发展的趋势大致来看。


以前买ip,请流量明星,炒作,热搜,撕逼,站队攻击仍然存在,一如2018年——2019年仍然广泛存在的ip改编女强剧。


《孤独天下》《孤独皇后》《赢天下》《凰权弈天下》《扶摇》《如懿传》《知否知否》《延嬉攻略》等等等等————

(上述女强剧,有些剧因为团队,值得观望,期待)


但是同样非常明显,中国影视圈也有其它不少团队靠谱,演员靠谱,制作靠谱,就看故事剧情如何的影视剧。


举个例子,中国已经发展到特别快的网剧。


2017年火爆的三部曲,2018年都有续集。


《河神2》《无证之罪之坏小孩》《白夜追凶2》。


哪怕几率放大一点,今年这三部曲质量都全部扑掉了,但因为中国网剧因为云年成绩的原因,资本和商业的投入整体行业的发展,于是有更多的项目诞生。


比如《古董局中局》,导演是五百,不认识的话提一句,《白夜追凶》团队。


其它类似网剧团队还有很多,便不一一举例了。


而网台联合团队,陈坤除了《凰权》,还有一部谍战大作《脱身》,团队也是原本严肃剧团队。


以及,已经开拍几个月,同样团队颇为靠谱的《将夜》,以及前两天刚发新闻,刚刚定下《庆余年》演皇帝的陈道明,还有达康书记,以及各个不错的团队。


现在这种台网模式的古装历史剧,那种颇有实力潜力搭配实力老戏骨,已经养成了模式。


《将夜》有郑少秋和胡军等实力派。

《庆余年》有陈道明和达康书记,编剧还是王倦,你可能不认识,他编剧的《舞乐传奇》,如果了解国产剧的应该听过此人吧。


这一种模式,除了《将夜》和《庆余年》,《九州缥缈录》和《长安十二时辰》基本都是如此。


《长安十二时辰》只定了两位主角不提。


那么《九州缥缈录》的演员阵容,相信很多人都已经知道了。


刘昊然、宋祖儿、陈若轩、张丰毅,张嘉译,张志坚、李光洁、许晴、江疏影、王鸥等人。

(三位张姓实力派老戏骨)


陈坤的《凰权.弈天下》模式也是相同的。

(有倪大红,赵立新等)


其实从这个层面上讲,还没有播的《远大前程》,里面更是一堆炸爆眼球的老戏骨,搭配着新生代和中生代。



最后再单独提一句《海上牧云记》的问题。


中国影视产业目前正处于转型变革的时期,市场上观众的消费需求是很高涨的,从影视产业的各种反应都能看出来。


电影票房的节节攀升,电视剧话题和收视热度,再到已经逐渐养起的视频网站会员付费模式等等。


所以,现在如果中国影视行业内,出现一部在硬件制作上,故事剧情上,或者商业层面上都有其巨大影响的作品。


无疑是能够定下基调引领国产剧风潮的。


近几年中国古装剧带来制作和审美上的变革,一部绝对是2015年的《琅琊榜》,后续不少剧都受到其水墨风的影响,一扫当初的阿宝色和辣眼睛美术审美模式。


另外一部,2017年的《白夜追凶》其实算大半个,品质并没有大爆炸。但正是因为市场饥渴似的需求,其地位和热度捧得多高。


但这里不是讲它,正是要讲相当不成熟的《海上牧云记》,虽然故事剧情扑街无异议,但在制作层面上的对国产古装剧带来的革新,绝对是引领示范级别的。


《海上牧云记》出现之前,有多少国产古装剧大航拍,电影级别画质,跑到新疆去拍,再到电影级别的美术和审美方式。


如果有人不信,据我个人所了解的今后的古装剧,还都没有上的。


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哪怕抄袭为主的于正,怎么能落人后。


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其它类似的拍摄学习方式还有很多,比如《莽荒纪》等等,而杨紫的《新白蛇传》《香什么烬如雪》还是啥这类仙侠剧,明显都是学习《花千骨》和《三生三世》等剧。



所以,中国电视剧的操作模式,明显是有着继承和环境变化的规律存在的。


我个人关注到这里,明显能够感觉到中国观众和中国影视行业在逐渐转变过程当中。正处在中间的位置,整个行业没有太理性太良性。


一如泛滥的古装女强剧和有潜力的剧集几乎分庭抗礼,一如小鲜肉收入仍然非常高但2017年全年火的全是一票中生代大叔大姨一类。


其实写到这里,我已经预料到我这篇贴子的命运。


点赞者很少,无人关注被踩到最下面。


因为那位编剧的回答,符合用户对行业负面引导情绪宣泄,才不会管你相对客观或者行业观察,何况人家还有专业身份和大量关注粉丝加持。


一如很多人吐槽知乎变逼乎水平下降,但最火热的仍然是那些晒照,讲段子和其它抖机灵的回答相同。


这里之所以还是花功夫写出来,主要还是看到了没有忍住,多说了两句,毕竟大半夜的天又冷。


作为一名比较理性客观的普通观众,只是觉得对待国内某些行业还是客观理性些好,一时情绪宣泄是爽了,实际还不是为喷而喷没有点屁用。


好比那位编剧回答下面的一个评论,说我只看英剧,美剧,西班牙剧,日剧和精品韩剧,我才不吃屎。


这话说得是爽了,讲小点是自己无知侮辱了去年优秀的国产剧和创作团队,讲宏观点中国影视文化一直起不来,你接受消费优秀外国文化,我个人真不觉得是件什么值得沾沾自喜和自豪荣耀的事情。


当然,我个人也绝对不是说一味包容,而是稍稍了解,带着理性和客观一些。


否则,你们吐槽网止喷子太多,全是情绪宣泄的垃圾,自己却又做着这种事情,两者间又有什么区别呢?


最后再复制一下观点。


我个人绝对不否认这位编剧在行业内得知的内情更多,还有所讲的例子都是事实。但是,很明显,我个人作为一名比较关注国内影视剧的普通观众,觉得这位编剧表述一味情绪化而非大环境的分析,不太认同。


而作为一名一直标榜理智的普通观众,自认为将自己观察到的现象和大环境产业分析尽量客观写出来分享,绝对是应该做到的事情,而不是一味引导负面情绪用来增强自己舆论和人气,真的不太认同。