为什么中国的好编剧那么少?

感觉中国编剧水平差异很大,两极分化严重。好的非常好,差的又那么差。反观国外,虽然也良莠不齐,但起码,大部分都在及格线上。
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许多答案感觉是『好编剧很多,都让体制搞掉了』。或者说,观众傻逼,好东西不要。

先说后者,话糙理不糙,说得还挺一针见血,但是政治不正确,这里不展开。并且也不能只怪观众。俗话说有什么样的观众就有什么样的创作者,反过来也是一样。

前者得说一下,很具有迷惑性。虽然也有一定的道理,但绝非全部,甚至也不是主要原因。

我觉得,一个国家诞生好的编剧,有两个条件。第一个当然是好的影视工业体制,另外一个就是:人均 GDP 得够。

后者难以理解的地方是两个。第一,现有的编剧必须没有生活恐慌感。很多答案说被电视台强奸,被平台强奸,被资方强奸,强行要求改。我的问题在于,你为什么要答应呢?你可以不做啊!

你的回答是,不做我喝西北风啊!所以,这就是问题的关键,在生活艰难前,自己没有安全感,只能被迫修改,事后大发牢骚,其实就是一个发泄。发泄够了,以后还要妥协,甚至对自己的韧性沾沾自喜。

换句话说,你只有足够的生活安全感,才可以『不去做不想做的事情』。没有这种行业内在标准,什么事都能做,那就怪不得了。

可能有人反驳:我不做,自然有别人做。我一个人反抗有什么用?对,这就是我要说的。只要人均 GDP 低,就一定有这种事情。

可能有人会说,那好莱坞不是也改来改去吗?呵呵,人家的改跟我们的改不是一回事。人家的剧本改动,顶多就是商业/艺术方向上的不同。我们的是『能勉强成立的剧本/完全不是剧本』之间的取舍。

第二点更加难以理解。可能很多人认为我们的编剧足够多了,或者说只要用心,就一定能写出好剧本。其实,真正好剧本的诞生只有一个途径:沙里淘金。

一个有健全编剧经纪体制的地方,剧本中也有百分之九十是不好的剧本,但是由于数量积极庞大,竞争激烈,淘汰出来的最后百分之十剧本就真的是很好的剧本。

换句话说,好剧本不是写出来的,是选出来的。

我们的职业编剧其实很少,每年的剧本量也很少。我这里说的剧本量,有一个前提条件:第一是原创剧本,第二个是『够得上称之为剧本的剧本』。我们大量的编剧,其实就是一个江浙服装厂的模式:来料加工。题材款式故事风格都是人家定好的,一批写手来料加工,那不叫编剧,那叫『剧编』。

另外就是大量人的剧本根本不构成剧本,连最简单的作文都谈不上。为什么呢?因为产业急剧扩张,缺人啊!什么人都可以来。北京十几万从业人员,百分之九十都是最近两三年新入行的,能好吗?不可能。很多人连『三一律』都不知道就来了,可能都是各种爱好者或者财经学院影视系的,但爱好就是不能当饭吃。

你会说,切!什么三一律,死板。这是好的。特别好。问题是很多人不知道什么叫『角色塑造』就开始写剧本了。也没时间去学习,问了原因,就是一个词:着急。对啊,房价天天涨,我能不着急吗?

这跟硅谷创业是一样的。为什么是硅谷?第一就是都是中产阶级,爸妈有钱,家里有车库。第二就是社会福利好,不愁医疗保险和失业。不行就重头再来,不然就别创业了。

所以,一个还在为生活发愁的地方,注定是写不好剧本的。我这里说的生活,是指最基本的生活。连房租都战战兢兢的,你别指望他能写出好剧本。

粗俗一点把这件事情总结一下,就是现在观众穷,创造者也穷。大家都从温饱线过来,还是一个饥不择食的年代。

好比在一个刚摆脱吃不饱的年代,米其林三星餐厅是活不下去的,生意最好的就是那些简单粗暴的垃圾食品店。

有人说,贫穷也有艺术家,这没错。但我们就是习惯用个案去讨论一个社会性话题。再多的个案也没用。

哪一天北京不怎么堵车,人们能闲散下来,房东不再随时赶人,那些砸一部戏就死人的公司变少,人们不再着急相亲结婚买房摇号,好剧本就自然慢慢多起来。

现在没戏,只能靠个人奋斗。