如何评价电影《亲爱的》?

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如果说一句话评价的话,那就是,中国需要更多这样的电影。

下面长评,对于文学艺术电影之类的评价,难免会带有一些主观性与倾向性,希望有异议时能够理性交流。

老实说,其实整部电影我是没有流出泪来的。因为我本人泪点比较高而且比较奇怪。反倒是旁边的朋友在结尾出来之后放声大哭。但是这并不意味着,不流泪,就说它并不是一部好电影。就像我在看完电影之后第一直观的感受并且在朋友圈里发的那句话一样:「我认为《亲爱的》应该要成为中国大陆电影的一个经典,就像是《熔炉》和《素媛》给韩国社会带来的影响一般。」

对,就是这样,这就是为什么我一开始要说,中国社会也许需要更多类似这样的电影。

关于电影的艺术手法,我觉得排名第一的编剧老师和木易老师其实已经说的不错。我只提一点,其实是看完电影后,和我一起去的朋友对着我说的一句话,她说整部电影看下来,才发现其实每个人都不容易。

每个人都不容易,大概就是这样子。虽然这个总结看起来没有那么的规范,但其实对于大多数的观众来说,就是这样子。陈可辛没有去刻意的渲染一种怎样的价值观给荧幕前的观众,更多的,他像是采用一种上帝视角的模式来叙说这个故事。

而在叙说的过程中,有轻重缓急之分,比如电影一开始选择用大段的篇幅来描绘出鲁晓娟,田文军,田鹏平凡的生活,以及到田鹏丢失之后整部电影节奏突然加快,再到鲁晓娟参加分享会之后的重新刻意细节的描写。

除此之外,我认为整部电影的亮点则在于其人物间的对立性。虽然无法拿电影与文学做更多的比较,但是我在整个观影的过程中以及电影结束之后,一直在思考这部电影其完整的众生相其实和我所很喜欢的一个作家毛姆所写的那本名著《刀锋》的确是有着一定的相似之处。导演不会刻意的去传达自己的价值观,而是通过在一部两个多小时的电影当中,塑造出一个个鲜活的人物形象。并且用几件社会事件(拐卖儿童,准生证,领养,打官司等)这几件社会事件乍看起来交集并不是很明显,但却总是能从中找到千丝万缕的联系。最成功的塑造莫过于在他们面对社会事件时,个人所具有的社会背景,价值观,人物层次等方面所产生的对立冲突。

在这个冲突之上,是导演用大量的对白所表现出的一场又一场的冲突戏份。甚至是为数不多的没有通过对白而表现冲突的戏份,例如鲁晓娟在分享会上的沉默,田文军在警察局门口的大哭,还有韩总开车停在田文军门口给田文军发微信,以及他一遍又一遍的亲着田鹏并且在喝完两大杯白酒后放声大哭等。这些行为与言语中本身带着每一个人物自己的价值观与社会背景。但是你好像总会觉得,每一个看起来其实都是合理的。如果你真的将自己代入到每一个人物当中,那么其实你就会发出这样的感叹:「每一个人都有每一个人的不幸,大家都不容易。」

当然,也许可能是因为我本身读书不是太多以及看电影没有太多的原因,我只能举出这样的一个简单的对比。

我说的这些,也就是目前排名第一的编剧老师所说的一个群像感受吧。我同样认为,这样子的一个,众生相的感受乃是这部电影所能带给我的最大感触。

当然,因为整个社会事件过于微观,毕竟「打拐」和我的生活离得过远。所以我没有办法完全理解所有人物的感受。就像是田文军对鲁晓娟的第二任所说的那样:「你不理解,你永远也没办法感同身受。」

这是题材限制的,我觉得陈可辛在塑造众生相这点上而言,不得不说似乎拍出了一部杨导的《一一》的味道。

下面说回我一开始说的那个话题,为什么中国需要更多这样的电影。

我从小的时候,父母就不断的教导我,不能吃陌生人给的东西。放学一定要等父母来接等等。隔壁哪哪哪家的孩子丢了。可见,拐卖儿童和妇女,其实在中国社会早就已经成了一个多年的话题。并不是这两年才兴起来的。然而,就像我刚刚所说的那样,在整个社会当中,其实这个群体本身的人数是并不大的。所以对于大多数人而言,很可能只是会把这类话题当做谈料而已。即便是认识到了拐卖儿童所带来的危害,对于大多数人而言,也就是更把自己的孩子看管好罢了。


2011年的时候,微博上发起了一个叫做「微博打拐」的活动。老实说,其实我没有太关注过。在看完这部电影之后,我个人是非常惭愧的。因为我也许曾经无数次的路过一个乞讨的小女孩,她就是被从广州拐来西安来乞讨的。但是我却只是从她身旁置若罔闻的走过去。甚至是看到了那些新疆的八九岁的小偷,我可能还恨他们。

但是对于我个人而言,在看完电影之后,是会关注关于拐卖儿童的这些事情。就像我一开始说的《熔炉》和《素媛》让人意识到对少年儿童保护的重要性一样。这样的一部电影,至少能带给大多数人的,是对于社会上一个弱势群体的保护。我认为这一点是电影本身所应该具有的社会属性之一。

曾经参与过一个独立电影与纪录片放映组织的几次活动。他们放映的电影大多数都是一些独立纪录片,而那些电影所关注的点无非是社会的中的各个群体。有春运,强拆以及你能在这个社会中看到的各种各样形形色色的话题。也许是我过于年轻尚未踏入社会,我每每都会相信这些是真实的。我相信一个导演能够花这么大功夫拍这样一部纪录片出来,绝对不是为了只赚几个噱头而已。因此这些,成为了我对于整个社会认知的一个渠道。

这就是电影的社会属性所在,当代中国能关注当下社会的电影,并不是说没有,但的确没有想象中的那么多。有一些是囿于外部的限制没有办法拍的。但是对于另外一层,其实我们可以不单单的限制于每年产生出的大量的这些电影。

所以,我们仍然需要更多这样的电影。不必是同样的题材,也不必是同样的立足点。但是其触碰社会以及带来的影响,是我们共同需要的。

先写这么多吧。
看完只想到一句话,一人作恶,众人皆受苦。
为什么?