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霄汉
无良乐评人
他的动态
一个时代的结束，一个时代的开始
今天晚上，我在的几个古典音乐爱好者群里都忽然起了波澜，大提琴家Jan Vogler这周日（3月12日）在国家大剧院的独奏音乐会，在距离演出只有五天时悄然开票了。
首先还是先介绍一下沃格勒，这位德国大提琴家59岁，我听过不少他的唱片，印象最深的一张是2019年的一张吉他伴奏的二重奏专辑，有趣的是跟沙汉姆那张著名的“Paganini for two”一样是以Cantabile开场，所以立即就让我产生了重回初次聆听那张唱片时的美好感受。除此之外值得一提的还有他跟格里茂合作的专辑，把舒曼的《诗人之恋》改编成大提琴独奏的版本，非常独特。他给我的印象一直是琴声非常儒雅的演奏家，很符合我对一名学养深厚的德国大提琴的想象。
沃格勒周日在国家大剧院的独奏音乐会曲目是巴赫的6首无伴奏大提琴组曲，这显然是非常重量级的，也会是演出时长相当长的一场演出。时隔三年多，能再次在国内的音乐会舞台上看到国际艺术家的身影，本身就是一件值得庆贺的事情，据我所知国家大剧院的同行们也为这场音乐会做了非常多的努力，才终于在演出开始前五天顺利开票。可想而知的是，由于距离演出的时间太短，加上曲目的问题，也许票房不会好，但如果有可能，周日还是尽量去现场吧，这是久旱后的甘霖，或像刚才我一位朋友所说，“拉平了的心电图有了规则波动的轨迹”，希望从这一时刻开始，这颗心脏能一直平稳地跳动下去吧。
#古典音乐# #2022 新知好久不见#
今天晚上，我在的几个古典音乐爱好者群里都忽然起了波澜，大提琴家Jan Vogler这周日（3月12日）在国家大剧院的独奏音乐会，在距离演出只有五天时悄然开票了。
首先还是先介绍一下沃格勒，这位德国大提琴家59岁，我听过不少他的唱片，印象最深的一张是2019年的一张吉他伴奏的二重奏专辑，有趣的是跟沙汉姆那张著名的“Paganini for two”一样是以Cantabile开场，所以立即就让我产生了重回初次聆听那张唱片时的美好感受。除此之外值得一提的还有他跟格里茂合作的专辑，把舒曼的《诗人之恋》改编成大提琴独奏的版本，非常独特。他给我的印象一直是琴声非常儒雅的演奏家，很符合我对一名学养深厚的德国大提琴的想象。
沃格勒周日在国家大剧院的独奏音乐会曲目是巴赫的6首无伴奏大提琴组曲，这显然是非常重量级的，也会是演出时长相当长的一场演出。时隔三年多，能再次在国内的音乐会舞台上看到国际艺术家的身影，本身就是一件值得庆贺的事情，据我所知国家大剧院的同行们也为这场音乐会做了非常多的努力，才终于在演出开始前五天顺利开票。可想而知的是，由于距离演出的时间太短，加上曲目的问题，也许票房不会好，但如果有可能，周日还是尽量去现场吧，这是久旱后的甘霖，或像刚才我一位朋友所说，“拉平了的心电图有了规则波动的轨迹”，希望从这一时刻开始，这颗心脏能一直平稳地跳动下去吧。
#古典音乐# #2022 新知好久不见#
昨天早上一睁眼，就看到了纽约爱乐乐团发来的邮件，打开推一看，果然已经成为了整个行业热议的焦点：2026年起，杜达梅尔将成为乐团的音乐总监。这个消息，对于关注行业动态的人来说应该并不意外。如今纽约爱乐乐团的总裁兼CEO Deborah Borda其实就是杜达梅尔2007年成为洛杉矶爱乐乐团音乐总监时的伯乐，当时Deborah是LAPO的领导者。2017年她来到纽约后，纽约爱乐乐团的下一任掌舵者其实就挺明显的了：要么寻找下一个杜达梅尔， 要么干脆就请杜达梅尔本人。不过在过去两年里，“下一个杜达梅尔”已经迅速被巴黎和阿姆斯特丹锁定，那么杜达梅尔本人就是最佳选择了。
我在现场听过那么多美国乐团，尤其是全部“五大”之后，纽约爱乐乐团可以说是最让我失望的，也是与乐团的历史名望差距最大的。21世纪以来，美国乐团的整体衰落、音乐中心重回欧洲是大趋势，但纽约的堕落未免太快了一点，这跟马祖尔离开之后连续三任艺术总监的相对弱势有很大关系——他们当然都是很优秀的指挥家，但是在性格上都不足以扭转纽约爱乐乐团这种历史积淀厚重的艺术机构的发展方向。
至于杜达梅尔，我还记得在2014年他和维也纳爱乐乐团在上海演出，当时我曾感叹他的音乐风格与维也纳何其拧巴。几年后听到他与洛杉矶爱乐乐团的演出，那才叫一个珠联璧合，水乳交融，那是一种与老欧洲乐团完全背道而驰的风格，却完美符合我对21世纪交响乐的想象。
纽约爱乐乐团的职位，对杜达梅尔来说肯定是非常诱人的：虽然他在洛杉矶每年收入数百万，纽约未必能开出同等加码，但纽约在世界文化版图中的地位远不是洛杉矶这样的new money聚集地可比，如果他能成功地重振乐团的历史名望，那将助力他成为当代最受瞩目的指挥家，美洲大陆音乐界的领军人物。当然还有一个重要的原因是，如今已经开始执掌巴黎歌剧院的杜达梅尔要频繁在欧美之间往返，而从戴高乐机场飞到纽约要比飞到洛杉矶快四个多小时，这样仅每年节省的时间成本就对日程繁忙的指挥家来说意义巨大。
最重要的是，在杜达梅尔的履历中，创新与魄力是最让他脱颖而出的特点。洛杉矶爱乐乐团在他领导下变成了最新锐、最创新、同时又最能挣钱的美国乐团，相比之下费城与纽约简直是挣扎在泥潭里。也许在新总监的领导下，纽约爱乐乐团与大卫·盖芬音乐厅真的能重新成为曼哈顿上西区最闪亮的星。
#古典音乐#
我在现场听过那么多美国乐团，尤其是全部“五大”之后，纽约爱乐乐团可以说是最让我失望的，也是与乐团的历史名望差距最大的。21世纪以来，美国乐团的整体衰落、音乐中心重回欧洲是大趋势，但纽约的堕落未免太快了一点，这跟马祖尔离开之后连续三任艺术总监的相对弱势有很大关系——他们当然都是很优秀的指挥家，但是在性格上都不足以扭转纽约爱乐乐团这种历史积淀厚重的艺术机构的发展方向。
至于杜达梅尔，我还记得在2014年他和维也纳爱乐乐团在上海演出，当时我曾感叹他的音乐风格与维也纳何其拧巴。几年后听到他与洛杉矶爱乐乐团的演出，那才叫一个珠联璧合，水乳交融，那是一种与老欧洲乐团完全背道而驰的风格，却完美符合我对21世纪交响乐的想象。
纽约爱乐乐团的职位，对杜达梅尔来说肯定是非常诱人的：虽然他在洛杉矶每年收入数百万，纽约未必能开出同等加码，但纽约在世界文化版图中的地位远不是洛杉矶这样的new money聚集地可比，如果他能成功地重振乐团的历史名望，那将助力他成为当代最受瞩目的指挥家，美洲大陆音乐界的领军人物。当然还有一个重要的原因是，如今已经开始执掌巴黎歌剧院的杜达梅尔要频繁在欧美之间往返，而从戴高乐机场飞到纽约要比飞到洛杉矶快四个多小时，这样仅每年节省的时间成本就对日程繁忙的指挥家来说意义巨大。
最重要的是，在杜达梅尔的履历中，创新与魄力是最让他脱颖而出的特点。洛杉矶爱乐乐团在他领导下变成了最新锐、最创新、同时又最能挣钱的美国乐团，相比之下费城与纽约简直是挣扎在泥潭里。也许在新总监的领导下，纽约爱乐乐团与大卫·盖芬音乐厅真的能重新成为曼哈顿上西区最闪亮的星。
#古典音乐#
